节奏的静与动

　　作为一代电影大师，北野武对于影片节奏的重视不言而喻。而北野武着名的“突发性暴力美学”更是来源于对影片内部节奏的深层把握。无论是吴宇森的《英雄本色》，还是昆汀的《杀死比尔》系列，他们作为传统暴力美学的大师和集大成者，在影片中所呈现出的是通过一系列拍摄和造型技巧，去美化暴力过程，更多的是让观众获得一种暴力的形式美感的体验。北野武在1997年凭借《花火》折桂金狮奖后接受采访时说：“我是日本电影界的癌症，大家赶快驱逐我吧”。③一方面，体现了他个人性格中的叛逆，另一方面，也体现出他对电影艺术的反思与革新。

　　在这部广受赞誉的《花火》中，被反复评说的焦点之一就是“突发性暴力美学”的创造与运用。北野武不喜欢人云亦云，在他的暴力世界中，别人重点在于美化、突出、强调暴力过程，而他却“偏执”的省略暴力过程，强调暴力发生的突然性和突发性。这种看似毫不起眼的处理方式，却产生了四两拨千斤，大音希声，大象无形的审美效果。例如《花火》中北野武扮演的警察西佳敬与高利贷打手在酒吧打斗那场戏，上一个镜头是三人平静的交谈，下一个镜头一根筷子已经插入右边打手的眼中，血流满面。虽然省略了炫目的暴力过程，但是这种突发的暴力行为，对于影片内部节奏而言，犹如投入湖面的一方巨石，更显惊涛拍岸的力量，给观众的神经也带来了绝对的震撼。