作品的音乐本体分析

　　（一）曲式结构

　　这是一部带再现的三部曲式结构，曲式结构图为：

　　从图示中可以看出，这是一个较为规范的三部曲式结构。第1-7小节为乐曲的引子，第93小节是较为华彩的结尾部分。全曲主要以两个基本的音乐主题对比为主，分别是图示中标注的a、b主题，以及主题a在A’中的回归。音乐主题通过三个段落（A、B、A’），主要采用变奏的手法来推动音乐的展开。乐曲中引子的部分由散板开始，表现一种自由的音乐情绪。进入A段后，8-12小节以慢板的速度进行，是音乐情绪抒情的、行云流水般的进行。22-28小节以激动地情绪将速度渐快。通过29-36小节的过渡段落将音乐引入B段。B段的音乐情绪笔者认为是神秘的，给人以想象空间的，其总体的速度是慢起渐快型，力度也在由弱及强。在59-76小节乐曲展开，由此进入A’段。重复主题在A’段中出现，音乐在77-84小节以宽广的速度进行，给人以壮阔的感觉。通过85-87小节的过渡段，主题a在88-92小节重复，一直到93小节的华彩结尾处，音乐以一种充满回忆的想象的情绪结束。

　　（二）调式调性

　　20世纪90年代以后作曲技术理论研究和创作实践，较之以前有了更大的发展。“中国现代音乐中的人工合成音阶，往往体现为自然调式音阶的综合，而这些自然调式音阶大多数就是五声性音阶"这就是说，作曲家们正是以五声音阶为主要因素构成了这种人工合成音阶的，从而造成中国传统音阶对现代人工合成音阶的渗透”而作品《山的遐想》全曲音乐材料的鲜明特点，就体现在综合调式的运用上。这种综合调式，就是两种不同调式的五声音阶的交替重复。作曲家庄曜针对这部作品，首先改变了对于传统古筝定弦的方法将21弦筝涵盖的四个八度音域，自低向高将琴弦定为F（d）一D―F（d）一D调域的五声音阶，图示如下：

　　虽然这种综合调式与欧洲古典音乐中常用的同名大小调关系一致，但是《山的遐想》的曲调是同主音羽、宫两种五声调式两次不同音区的巧妙结合。这两种音阶都是传统五声调式构成的，所以代表中国传统音乐的韵味的古筝作品，当双手在不同音区拨弦的时候，音乐效果会有奇特的效果，充满华夏音乐的韵味所在。

　　（三）旋律特征

　　筝曲《山的遐想》，以“山”为主要描写对象，那么乐曲中自然有很多突出描写“山”的旋律特征。现代音乐的旋律比起古老的旋律规则来，比较倾向于建立在悬而不决的感觉之上“由于这种紧张性，这样的乐句可以用不太绝对的手段来解决”这种解决上的满足感虽然是比较受束缚的，并且是在比较有限的界限以内，但还是很富有效果的，因为紧张的，积累的程度一般是比较高的。这段旋律是以描绘高山流水般的音乐情绪而出现的，4/4拍的自由性节奏，以及三十二分音符无间歇的演奏，正式表现泉水从高山上流下的舒畅之情。