李广田在谈到朱自清的散文时说：“在当时的作家中，有的从旧垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气，尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。”的确如此，真切自然的表情达意，清新隽永的语言风格，形成了朱自清散文纯正与朴实的特点，在描写中抒发感情，文笔绵密精致，含蓄娓婉，更使他的散文富有中国传统的风格，成为“白话美文的模范”。
（一）朴素自然之美
朱自清要求文学语言要“回到朴素，回到自然”，要“变故为新”，所以他的散文读起来感觉自然，真挚淳厚。在这方面最成功的当推他的《背影》。这篇记实散文全用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染。大朴正是大巧的表现。作者叙述赋闲后到南京谋事的父亲送“我”北上读书，在火车站告别的情景。“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个相熟的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”不送而终于还是送了，对“熟识”的茶房却“再三嘱咐”，平常字眼，但用得贴切自然，使父亲爱子之心跃然纸上。写父亲爬过铁道去买橘子的情景，作者刻画得细致、具体――“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子……过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。”联想到父亲是个胖子，要完成那一系列动作的艰难，联想到父亲当时正处于奔丧、失业、典卖、借钱这样“祸不单行”的境遇，读者怎会不为父亲对儿子那种至亲至爱的感情深深打动呢？
（二）清新隽永之美
朱自清写景抒情散文语言往往清新自然，但又不失细腻、生动、隽永而有一种诗味。其实这正是“文学家、艺术家崇尚追求自然天成，不事人工雕凿的一种最高的美的艺术境界”。请看《春》中描写春雨的一段文字：“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，象牛毛，象花针，象细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而不平的夜。在乡下，小路边、石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。”
作者用近似口语的描述，写出了绵绵的春雨，润泽的绿树青草，黄晕的灯光，慢步的行人，劳作的农夫以及稀疏的房屋，这一切景物又构成了一幅多么美的淡彩水墨的春雨图，让人同作者一样对柔美的春雨产生一种喜爱之情。
（三）含蓄委婉之美
无论是人格还是风格，朱自清都秉承了中国“温柔敦厚”的诗教传统，表现出一种“哀而不伤，怨而不怒”的含蓄委婉的美学风格。确实，他的散文虽是抒情的至文，但他使用的语言和其中包含的情绪却不是强烈的、偏激的。如《背影》，以平实的口吻写出家道不幸，平实得甚至有些压抑，父亲的矮而且胖的背影在这种压抑感中却产生了更震撼的感染力。如《给亡妇》，娓娓道来的是日常琐事，情感也没有大起大落，但生离死别却因之更成为清醒的哀恸。“这种不是一味地放达洒脱，也不是一味地谨慎自守，而是情感的收放有度，才是高难度的文字表达。”（8）这也是朱自清散文语言艺术的高妙之处。
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