中国画“留白”艺术概述
“留白”艺术是中国画中一种重要的表现手法，它可以用来塑造中国画中强烈的空间感，也是中国画的重要构图法则和审美特征。中国画创作中的“留白”艺术一般被认为形成于六朝，成长于唐，兴盛于宋，至明清成为成熟的创作技法。中国画注重意境、讲究气韵，是形而上的心灵感动与体验。要学会欣赏水墨画，必要懂得用心去欣赏；在政治稳定、经济富裕、社会开放及教育普及的情况下，中国画将会是东方艺术界的灵魂与主流。南朝时代的梁元帝所着的《山水松石路》一书中，提出“笔精墨妙”，首次明确强调了“笔墨”的重要性，提出了以“墨”代“彩”的新美学观。在隋唐时代以前，中国画创作都是以重彩为主，晚唐、五代、宋朝之后，逐渐开始以水墨代重彩，及至元代以后，中国画的主流是水墨画。中国画的特质，是注重意境的营造，突出表现秀雅、浑厚、扑拙、高古都是具体意境的表现，如苏东坡评论王维的画时说到：“诗中有画，画中有诗”。中国画还讲究精气神韵，这是欣赏和创作的最高评价指标，意境与神韵二者相辅相成，借笔墨技法和留白艺术完成；意境主要由心灵、思想的流露，神韵则借助于意境而显现。中国画同样注重写意，讲求整体风格的中庸含蓄，不走极端路线，侧重意境。我国近代着名画家齐白石说：“太像则媚，不像则欺世！”。中国画里常见的“留白”艺术，在道家中即为：有所为谓无为，不画为画，计白当黑，空灵境界，此时无声胜有声；在中国画里更是随处可见借助于“留白”艺术的虚实相生，即阴阳互动，强弱对比，创造灵动与生机。