抒情写意之景

　　风景可以抒情，也可以传达作者的情趣、志愿。抒情写意之景在鲁迅小说中出现的也比较频繁。比如，《故乡》两次出现“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”、“海边的沙地”、“碧绿的西瓜园”这一抒情写意景象。第一次出现，是与健康、纯真的少年闰土联系在一起，表达了鲁迅对乡村社会和乡村少年的赞美。这一主题鲁迅在《社戏》中进行了更充分的表达。“平桥村”的那些乡村少年们的健康、乐观、活泼、无私的人生与“像一个木偶人”[3]293的中年闰土形成巨大反差。这正是让鲁迅倍感痛心的地方，也是鲁迅之所以要竭力批判社会的原因。闰土也好，祥林嫂也罢，他们原本是有健康的体魄、善良的心地，可惜，闰土在“多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅”的社会苦境中，“都苦得他像个木偶人了”[3]293；而祥林嫂在两次婚姻不幸后，加上礼教和民间鬼神信仰的摧残，逐渐丧失了依附于乡绅出卖劳动力的权利，变得“全不见有伶俐起来的希望”，[3]376最终流落街头，沦为乞丐。社会的苦难如此深重，令鲁迅这样的知识分子痛苦不堪、悲愤不已，但是，鲁迅还是不愿意放弃对未来的希望，因此，在《故乡》的结尾，“海边碧绿的沙地”、“深蓝的天空”、“金黄的圆月”这样诗意的景象再度出现，抒发了他对未来的美好期盼。

　　鲁迅小说中的抒情写意之景，在大多数情况下表达了赞美之情和热切的理想展望。比如，《补天》中对女娲补天的细节描绘，就是充满诗意的礼赞，表达了对女娲的劳动创造和扶危救世精神的崇高赞美：“火势并不旺，那芦柴是没有干透的，但居然也烘烘的响，很久很久，终于伸出无数火焰的舌头，一伸一缩的向上舔，又很久，便合成火焰的重台花，又成了火焰的柱，赫赫的压倒了昆仑山上的红光。大风忽地起来，火柱旋转着发吼，青的和杂色的石块都一色通红了，饴糖似的流布在裂缝中间，像一条不灭的闪电。风和火势卷得伊的头发都四散而且旋转，汗水如瀑布一般奔流，大火焰烘托了伊的身躯，使宇宙间现出最后的肉红色”。这是多么诗意的语言！又是多么诗意的风景！描绘与抒情融合得天衣无缝。

　　用风景抒情是一种十分含蓄的艺术表达手法，能够创造出意蕴深远的境界，放大作品的想象空间，令人回味无穷。与《故乡》中的诗意景象的复沓手法相同，《补天》中也有一组意象在开篇和临近结尾两次出现：“天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中，那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”这是一组色彩绚丽的日月风景图，当它作为女娲的背景而存在时，已经转化成了对人物的抒情式赞美，隐含着女娲与日月同辉的意义。

　　以上从五个方面简要列举了鲁迅小说中风景描写的艺术作用，这些事例足以说明，鲁迅小说不仅具有战斗的思想价值，达到了时代思想的高峰；也具有优美、高雅的艺术品格，在中国小说史上，发挥着承上启下的作用，在艺术表现方面为中国现代白话小说进行了开创性探索，是现代白话小说当之无愧的典范和旗帜。

　　注释：

　　①（唐）岑参：《白雪歌送武判官归京》。

　　（唐）岑参：《走马川奉送封大夫出师西征》。

　　③（唐）张若虚：《春江花月夜》。