诗歌悲剧形象的“立体感”

　　艾青在用抒情诗表现悲剧时，常常通过一个富有典型性的生活片断，或一个场面，或一个情景，甚至只是一个人物的肖像，把悲剧冲突表现出来。这实际上是借用绘画和雕塑的一些艺术手段。艾青早年学画，他非常懂得“仅用一人特征，一句话，就能够把你写上十来本书也无法表现的东西生动而充分地表现出来” 的道理。他说“一首诗是一个心灵的活的雕塑。”他正是借用了姐妹艺术的一些长处，在抒情诗中表现悲剧的。他主要用如下三种方法达到悲剧形象的立体感。

　　1.善于用富有典型性的生活片断来表现悲剧冲突。《吹号者》是很能说明问题的例子。这首诗作者没有详细地具体地写吹号者的一生，而只写了“他”在一天中的战斗生活以及他渴望战斗、忠于职守，最后殉身于崇高事业的一个片断。这个片断是用一种浮雕的手法来体现：

　　我们吹号者

　　以生命所给与他的鼓舞

　　一面奔跑，一面吹出了那

　　短促的，急迫的，激昂的

　　在死亡之前决不中止的冲锋号

　　……

　　他被一颗旋转过他的心胸的子弹打中了！

　　他毅然地倒下去

　　没有一个看见他倒下去

　　他倒在那直到最后一刻

　　都深深爱着的土地上

　　然而，他的手

　　却依然紧紧地握着那号角

　　――《吹号者》

　　这种立体感就非常形象地体现了悲剧冲突，以吹号者为代表的正义和勇敢倒毙在敌人的邪恶的子弹下。

　　2.善于用一个场面或一个情景来表现悲剧冲突。这种手法在艾青诗中可以说俯拾即是。请看脍灸人口的《礁石》：

　　一个浪，一个浪

　　无休止地扑过来

　　每个浪都在它脚下

　　被打成碎沫、散开……

　　它的脸上和身上

　　象刀切过的一样

　　但它依然站在那里

　　含着微笑，看着海洋……

　　这首诗描绘礁石面对海洋的狂暴而巍然屹立的情景，是惊心动魄的。艾青在写礁石的这种悲剧性格时，并未展开大海和礁石之间的矛盾冲突，仅用一个电影特写般的镜头，就把礁石的这种悲剧性格充分地立体化了。

　　3.善于用人物的肖像来体现悲剧冲突。大堰河的肖像是为人们所熟知的，再如描写乞丐：

　　在北方

　　乞丐用固执的眼

　　凝视着你

　　看你在吃任何食物

　　和你用指甲剔牙齿的样子

　　在北方

　　乞丐伸着永不缩回的手

　　乌黑的手

　　――《乞丐》

　　这是一幅出色的肖像画，它把乞丐饥饿、困顿、卑琐的悲剧性格用那只“伸着永不缩回的手”来体现。这种用质感很强的肖像画体现悲剧性的手法，在艾青是相当娴熟的。