情感空间的构建

　　纪录片讲究的是纪实，而欧洲伦理电影也在最大限度上追求复制生活片段，想要记录和表达与日常生活一样的场景。在现代社会的现实主义摄影师看来，欧洲伦理电影既要达到眼见为实的纪实，也要完成情节发展的真实，而对生活场景的复制和布景就是最直白、最简单的体现。

　　很多人认为，一味地追求纪实会丧失伦理电影本身的风格，而编剧和导演在拍摄电影时，又要尽量保证电影不受到外部因素的干扰，所以电影中的世界看起来更加透明。实际上，现实主义的艺术家对本身风格的追求绝不逊于任何艺术家，只是现实主义者更想消除人工和外部的痕迹，只想展现最真实的一面，也就是用最好的条件创造出最自然的景象，也最贴近电影的风格。欧洲伦理片的影像处理也存在很大的差异，有些电影有和煦轻快的色调，有些电影是晦明阴暗的色调，有些电影的剪辑手法十分利落，有些电影的剪辑手法则显得小心谨慎。由此可见，电影的形式风格和表达手法是密切相关的。

　　欧洲伦理电影的重要取景是家庭内部空间，家庭内部的构造也是影片发展的线索之一，因为在不同的空间内，表达的情感也不同，比如在厨房的取景以及可能发生的事情，在卧室发生的场景和对话都不相同。所以这类电影对家庭内部构造的笔墨相当之多，反而很少描绘外部世界和外部力量。家庭内部空间也分为相对内部和相对外部，相对内部的空间如卧室，是发生一些私密谈话的场所，也是情感交流的空间，而相对外部的空间，如客厅、花园等，则是大多数家庭成员促进感情和日常生活的空间地带，他们可以在这里进行家庭聚餐，举办主题派对或者组织家庭会议等。而电影中那对老夫妻在睡觉之前的交流，就适合在相对内部的地方取景了。

　　欧洲的伦理电影都对空间这一要素做出不同的表达，在影片中空间的对比体现了人物的对比，空间的转换也意味着情节的发展。在影片中，年少的夫妻没有自己的私人空间，所以日常生活中总是带着哀怨和苦恼，而年老的夫妻能够在自己的房间谈心，拥有温暖自在的空间和和睦的家庭成员，足见其幸福程度。同样的情况下，有些人没有得到家庭这个空间的温暖，更没有和空间内与自己息息相关的人和谐相处，纵然有这样的空间也是无济于事。由此可见，对空间的表达也是对电影主旨的理解。