生活是一种叙事

　　在电影平白直叙的手法中，人们可以体味到欧洲家庭的日常生活，这与好莱坞电影的故事型手法大相径庭。叙事电影与记叙文大同小异，时间、地点、人物、起因、经过、结果都交代得十分详细，使人看起来像是切身体会这件事的发生。没有精致的构思和特定的故事结构，没有承上启下的过渡情节，没有事件发生的导火索，等等，只有日常的琐事和交流以及不经意发生的事情，却不知道是不是一个伏笔。

　　这是因为欧洲的伦理电影并没有清晰的故事脉络，虽然有一件撼动人心的大事，但是有了之前琐事的伏笔，即便是普通的事在此时也是一件大事，比如遗产分配的问题、爱人之间的精神状态，等等，这样的事件虽然没有产生强烈的冲击，但是在整个电影情节中有自身的影响。因为整部电影的主要线索并不清晰，所以观众不一定会看出主要事件和线索之间的关系，因此在观众心中不会有多大的反响。分配和确定遗产是一件举足轻重的事情，无论是在现实生活中还是在电影中，一个处理不慎就会引发诸多麻烦，在电影《夏日时光》的情节发展上，众人对于遗产的处理有很多意见，但是丝毫不影响故事冲突，当众人商议着卖掉居住已久的老房子时，兄长反而独自一人在房间内伤心流泪，同时也算支持了这个决定，这种情节的设定没有让观众更清楚电影的主要故事内容，也削弱了情节发展的推动力。

　　在电影《又一年》中，一对老夫老妻的日常生活是电影的主要线索，电影中的其他人总是出现在主人公身边，有意无意地诉说自己身上的不幸遭遇，这一幕被放大的是背景的布置，也能侧面烘托这对老夫妻的安宁生活，反而只有在众人远去，老夫妻深夜的谈心中才能明显地展现出幸福。在《属于我们的圣诞节》这部伦理电影中，有人说情节发展的主要线索是“换血”，但是这一事件没有引起观众的强烈反响，然而影片中的其他事件比起“换血”更没有戏剧性。所以更多的人认为电影的主要线索还是家庭成员之间的恩怨纠葛。

　　好莱坞风格的伦理电影，看重的是故事中心情节和对中心情节的铺垫，反而删减掉了生活中的日常琐事，而欧洲伦理电影中非常喜欢用生活流的形态来慢慢展现欧洲生活的日常。在观看欧洲伦理电影时，就像看日常生活起居一样自然，电影在细节方面完美地展示了生活的全貌，再通过生活中的细小场景和琐事的安排来影射出人性。人与人之间的关系在这些日常的琐事中得到了深刻的体现，而观众可以在这些似曾相识的场景中受到启示，久而久之就形成了伦理电影最看重的部分。

　　一个主体需要若干个体组合而成，而一部完整的伦理电影需要若干生活中的零头琐事的堆积组成。所以在观影时总是把握不住重点，因为没有紧凑的故事情节来推动电影发展，也没有清晰明朗的主线，也就让人摸不清故事的整体框架。而产生这种现象的原因，是欧洲伦理电影的拍摄手法的惯性如此，故事情节的逻辑结构如此，日常生活的顺序就是这样，影片呈现的就是最基本的生活状态。《夏日时光》中，所有家庭成员都在为家庭聚会做准备，无疑家庭聚会是主体，而影片中所有人平时为聚会所做的事情为个体，他们聊天、采购、烹饪、插花、打扫，看似流水般的日常其实是他们生活最真实的写照。在影片的最后，少女和亲友们在老屋里翩翩起舞，谈笑风生，而这些无关紧要的闲暇时刻穿插在一起，撑起了整个电影的框架，也使得故事情节得以延续，也原原本本地显示出了现实生活的高度。但是在另一部伦理电影中，有一些四季结构的场景，而这些场景又没有十分明显的联系，只是应时应景地叙述故事，随着时间的推移，一桩桩事情没有得到最好的解释，对于会发生什么也没有任何明显的预兆，只是一切都发生得顺理成章，也许这就是生活的真相。

　　欧洲伦理电影并不重视戏剧冲突，一切遵循自然的法则，自然而然地讲述一个故事，理所当然地拍摄一部电影。家庭是一个小型的社会，一切矛盾的根源来源于此，而解决之道也要从中悟出。一个家庭的日常和精神状态映射出整个社会的精神风貌，家庭成员内部的矛盾，也可以理解成社会成员之间的需求矛盾和精神向往。同样的，解决了家庭的内部问题，也就能着手处理社会上的问题。 　　在很多夫妻题材的电影中，人物设置上总是会有外来因素，但是不得不说夫妻之间的问题才是产生矛盾的根源所在，其他的外来角色不过是顺应情节发展出现的人物。而解决夫妻之间的问题不能采取激烈的手法，反而要加强内心的沟通，有了理解和接近，内部稳定的婚姻，也就不怕任何外部因素了。由此看出，影片注重的还是夫妻之间的交流，也是情感的升华。在日常生活中，总有生老病死，而遗产问题就成为家庭成员之间深刻的交流内容，这样的场景在电影中也有所体现。生活中的人们，即使是至亲之间，面对遗产分割也总是大动干戈，总是想为自己争取更多的利益，很少有人低头或者不得不认输，而在电影中却有许多简单的解决方式，看似简单，做起来却十分困难，这也代表了电影的美好心愿，这样的电影，确实比生活容易得多。诸多伦理影片十分注重家庭成员内部的情感交流，虽然会出现很多外部因素来影响事情的发展，但是任何外部力量都不足以解决问题，只有家庭成员自己寻求解决之道，这不得不说是电影给现实生活中的人们的警示。欧洲伦理片的主要群体是一个家庭的成员，每个人都是不同的角色，又只能扮演好自己的角色，通过挖掘潜在意义来升华影片主题。而固有的角色定位是创作者的困难之一，因为编剧们要从固定的成员位置中找到其存在的意义，再从过去发生过的事情中一丝一缕地分析人物性格。

　　好莱坞的伦理电影中，任何矛盾和问题最终都会得到解决，而欧洲伦理电影不同，其只通过展示生活中的几个方面来探索情感交流和人性困难，所以电影的最后不一定会有完美的结局，但是总是在处理日常事情的过程中给观众以启迪。所以在整部电影中，有些家庭的问题还没有得到解决就已经收尾了，而对于中心事件的认知不清楚导致了影片的结局可能只是停在了最普通不过的某一天。比如电影《夏日时光》中，兄弟姐妹相继分离，但是没有人表示会回来或者什么时候归来，虽然他们之间感情深厚，可是随着时间的推移，一些老习惯终究被舍弃了，这就不是一个相对完美的结局。在许多有类似问题的电影中，很多不幸的人依然不幸，他们的状态与电影开始时无甚差别，时光匆匆而过，生活并没有因为任何事改变了本来的样貌。