阶段性推进的叙事技巧

　　《潜伏》导演兼编剧姜伟曾经说，自己接受之前的教训，不再像大多数谍战剧那样用一个大的悬念从始至终地贯穿全片，而是采取阶段性叙事，由一个个阶段性的故事串连而成：刺杀李海丰、奉命敲诈汉奸穆连成、军调时期两次获取情报、查找“佛龛”、计除马奎、除叛徒、利用李、陆矛盾当副站长、获取冈村宁次的情报、营救钱思明、智救翠平、计取城防图，这些故事前后相连又相对独立，彼此钩连紧密，很多在此故事中看似无用的线索到彼故事中便成为重要情节，形成了一波未平、一波又起的效果。每个故事都有悬念和完整的发展过程，而每个故事在全剧中所占的地位和所起的作用又有轻重缓急的不同，整体看来，便产生了如“大珠小珠落玉盘”般变化多样、缓急有序的节奏感。

　　但即使是了阶段性叙事，编剧也相当注重观众的接受心理，时刻想要调动观众的观剧兴趣。编剧姜伟表示，他在每集的构思中都遵循“结束―开始―结束―开始”的循环，在剧集结束时，留下悬念，下一集开始时解答悬念，并且在一个悬念完结中，孕育下一个悬念的线索和开端。这样每一集都紧紧勾连着上一集的叙事，开启了下一集的悬念，并且每集都能保证演绎一个完整的故事。不要小看这小小的调整，每个打开电视观看的观众都能看完一个完整的故事，同时被结尾处的悬念吊足胃口，于是收视被牢牢地把握。 　　《潜伏》长度为30集，但是悬念从第一集开始，而人物也并非在前五集就全部登场，而一些观众看来很重要的角色（例如吕宗方、马奎、左蓝等）也都陆续死掉，并不断补充新的人物（例如李涯、谢若林、许宝凤等）能够不断给予观众观剧的新鲜感，同时事件不断向前发展遇到不一样的核心人物群是符合现实的处理。不断上场下场的配角，和阶段性叙事巧妙配合，让影片呈现饱满、完整、高信息量的面貌。

　　这种阶段性叙事的表象下是对中国传统章回小说的回归以及对美剧叙事技巧的学以致用。《潜伏》在编剧上回归中国章回体小说分段叙事的趋势，这是一种最传统的讲述方式，但是在近些年的创作中，我们在寻找创作灵感尝试创作体裁时常常有意绕开这种传统方式，追求一种不刻意突出故事情节的叙述手段。但章回体小说每个章回都严格统领在一个清晰的核心事件下，情节集中紧凑，引人入胜，值得回味借鉴。美剧的系列剧长于在每个剧集的短篇幅内，完成情节完整的起承转合，这对编剧有着更高的要求，《报仇雪恨》、《绝望的主妇》、《24小时》、《欲望都市》等等都是每集有一个相对集中的事件，不同的人物围绕这一核心事件展开行动，通过对同一事件的不同反应逐步塑造人物形象。