《天伦歌》实践研究

　　《天伦歌》是具有很强民族性因素的作品。所谓民族性，体现在所使用的五声性和声、传统歌词韵律以及歌曲段落发展等方面上。

　　作品的整个发展过程可以用伤感――悲壮――兴奋――宏达四个过程来表述。在钢琴伴奏弹奏的时候，要以演唱者的歌唱状态为中心，选择合适的伴奏音量、音色和音质来配合，做到对演唱者的演唱同步，并起到连接、补充、修饰等辅助作用。

　　作品分为三段，即A B C 扩充段落。第一段以五声音阶的进行为主，表现儿童失去父母的悲伤和痛苦，前奏进入时要弹奏的使用稍凄楚的音色，左手低音重复进行，在弹奏完第一个低音后，要迅速的找到下一个跨音区的音符；右手弹奏的要有棱角，在前奏结束的时候第四小节的T方向的延音处，要给演唱者留有准备。演唱者进入后，左手整体的踏板使用的要连贯。随着作品发展，伴奏与旋律声部出现轮唱的形式，要弹奏的流动性强，稍突出一些。后以mf力度出现的具有转调性质的琶音奏法，要弹奏的如流水般连贯。在重复段落，即“小鸟归去”前，左右手伴奏要起到连接和推动的作用，力度渐强，在“归去”处，右手高音区，需弹奏的音响宽厚一些。

　　第二段，节奏鲜明有力的进行，充满着坚强的生活意志与力量，悲壮而又激动。弹奏时要将切分节奏中的八分音符弹奏的富有弹性，突出四分音符，并与之形成强弱的鲜明对比。在左手震音的弹奏上，要弹奏的音响宏大，把握住第一个低音，弹奏时手腕放松，保持震音以较快的频率进行。

　　C段回归主调bE大调，乐段以前两段的音调为基础，并在此基础上进一步发展，表现奋起的激昂情绪。进唱时，演唱者与伴奏都要保持兴奋地情绪，弹奏时采用f力度，右手弹奏的要富有力量，左手则要连贯的进行，左右手的配合要抒发音乐强烈的号召力量。在与扩充段落的连接处，要突出左手重音，在后两拍做渐慢处理，以增强对具有表现庄严风格的补充段落的期待感。

　　作品的高潮在补充段落，即“浩浩江水……”，语气缓慢下来，庄严宏伟的旋律和丰满的和声表现出英雄般的气魄，唱出了作品“大同博爱，共享天伦”的崇高理想。伴奏音型增多，左右手的伴奏织体都变得丰富起来，弹奏的音响要丰满。左手在的节拍重音在第一个低音上，要弹奏的略重一些，右手要将保持音弹奏的有爆发力，弹奏的稍跳跃一些，突出颗粒性的音色。coda与引子的材料相同，遥相呼应，具有我国艺术歌曲创作的习性。伴奏时也要与回归引子的音色，在最后两小节处做渐慢、渐弱的处理，营造意犹未尽的气氛。