中国民族歌剧的音乐艺术特点

　　音乐是歌剧的重要组成部分，也是决定一部歌剧能否成功的主要因素。中国民族歌剧的音乐艺术采取的是具有中国音乐的元素。其音乐特点是基于中国人习惯的欣赏角度，采用现实生活和历史唯物主义融合的创作方法，结合民间音乐的歌舞、戏曲、小调等进行改编，创造出一种有说、有唱外加表演的音乐艺术，其特点分析如下：

　　（一）民族歌剧的取材具有针对性、广泛性。中国的民歌和说唱音乐，是通过几千年劳动人民的集体创作流传至今的，有着极强的民族特色。这些民间音乐通过以歌剧的方式表现出来，根据不同民族、不同人物、不同的故事进行改编，塑造成为丰富的音乐艺术。如中国民族歌剧的着名作品《白毛女》，其作者就是通过对剧中人物的社会地位、人物性格进行分析，选择了我国河北、陕西等地区的民歌以及当地的戏曲曲调进行了加工、改编，使该剧中的每个人物形象通过音乐的引用变得更加鲜明，且具有特点。

　　（二）音乐的唱段风格。中国民族歌剧的音乐唱段具有戏曲化和民族化的特点，这是依据我国人民习惯的欣赏方式和审美观进行的创作手法。民族歌剧的音乐注入了中国戏曲的音乐特点，其创作灵感是因为歌曲由艺术体裁本身决定的，歌剧并非是一首歌曲而已，而是以音乐的形式展开故事的剧情。在剧中唱段部分，跟随故事剧情的发展，以及其中的矛盾冲突、人物情感、内心斗争等安排不同结构的唱段。通过此方法来表达剧中人物的情感抒发。从另一方面，中国的戏曲在中国具有漫长的历史，其中具有一定的程式性，然后根据不同的人物、剧情来进行唱段。如我国戏曲中的生角、旦角、丑角等，他们的唱腔都具有相应的程式性，根据音乐的展开和人物情绪的变化，由慢板加速到快板，最后的唱腔是整个音乐的高潮部分，高潮之后或又以散板、甩腔的方式结束，在结束以后又再加上一两句进行尾剧的补充。这种传统的音乐形式深受大众的喜爱，故此，民族歌剧音乐借鉴了戏曲音乐的创作手法，创作出优美动听且带有戏曲风格的唱段，增加中国民族歌剧展现人物内心冲突及情感矛盾的能力。

　　（三）歌词结构与曲式结构的运用。中国民族歌剧的音乐唱段以歌词结构和曲式结构的民族化音乐主题进行贯穿运用。民族歌剧的创作在歌词结构方面彰显了很强的民族特点，其主要体现在歌词的语言结构中，这些歌词大多写的朴实无华，但其中却潜藏着深刻的道理，对音调方面注重因韵和谐，充分符合了中国汉字语言的传统习惯。在乐段的结构上，较为常用起承转合式的乐段结构以及上下并列式乐句的方式。在音乐的调式以及旋律等方面，民族地方风格也是其中的典型。在主题音乐方面，不同的歌剧选用的音乐素材也大有不同，对设立的人物主题和创作方面的思路也各不相同。如《白毛女》中喜儿的音乐主题开始是欢乐的，而歌剧《江姐》中江姐的音乐主题则是高亢挺拔的，这些音乐主题的不同对人物形象方面都有很大的作用，通过演员的生动演出给观众留下难忘的印象。