情乃歌之魂，歌中有情，自成高格。如果说词曲作者的创作给了一首声乐作品生命，那么，演唱者就赋予了其灵魂。声乐作品中的灵魂―情，是最能够打动人的地方，它是一种高远的精神境界。
每一首声乐作品都是由作曲者与作词者分别进行一度创作而完成的，作品其中都包含着词曲作者的情感，是一度创作让声乐作品有了生命。要准确表达歌曲的情感，引起听众的共鸣，需要演唱者利用演唱技巧，并在演唱过程中进行恰如其分的艺术处理，从而使演唱更有魅力，感染听众。
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如前文所述，我们目前许多钢琴作品之所以能够得到广大音乐爱好者与学习者的接受和欢迎，其根本原因就在在于它们具有鲜明民族特色与艺术风格。世界上任何一种艺术文化只有先是民族的才会是世界的，因而我们的音乐也毫无..
（一）一定程度上限制了声乐表演艺术的发展 由于声乐表演艺术是一种纯粹的听觉艺术，在具体的表演过程中主要突出了乐器的效用，而实际的美学与声乐表演艺术结合后，需要声乐表演必须做到以听众为中心，注意听众的心理感..
（一）以聆听者为声乐表演中心 美学问题的实质就在于听众不断提高的音乐鉴赏能力与声乐表演艺术的传统思想发生了较为激励的碰撞，从而引发了聆听者对声乐表演艺术的严苛挑剔要求，而音乐表演艺术也在此种对立中进行..
在内蒙古地区钢琴作品的形成、发展与演变的过程中，它将钢琴艺术的技巧本身发挥到了极致，从而使得其民族音乐在原有基础上得到了进一步的完善、凝练与升华。这些钢琴作品我们如果概括起来主要可以归纳为以下两种情况..
本文从乐曲创作角度入手，探究舒伯特在钢琴伴奏上的创作手法，力图从创作技法上得出更深层次的理解。 （一）主调性织体 钢琴伴奏是乐曲的主旋律，伴奏声部的变化对和声色彩的影响很大，为表现乐曲在旋律、调性设计..