蒙太奇的拼接组合

　　蒙太奇一词源于法国，本是用于建筑学的术语，后来被广泛运用到电影中，特指对电影镜头的拼接及再组合，这样的组合方法给电影叙述以极大的时空自由。对于文学创作来说，写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法，与电影不同的是，文学蒙太奇可以充分发挥理性与想象思维的优势，突破时空限制，刻画纷繁复杂的人性。

　　以穆时英的《上海的狐舞步》为例，小说并列写了多组互不影响的画面，如蔚蓝的夜色里林肯路的暗杀事件；在铁轨上突着肚子前进的“上海特别快”；一座别墅式的小洋房里刘有德被妻子和儿子缠着要钱的场景，之后便是妻子和儿子开着一九三二年的新别克到舞厅狂欢的画面；接下来画面便又转换到“涌着人的潮，车的潮”的街景；建筑工人被压死；华东饭店里发生的各种不正当的行为；作家被要求与别家媳妇同睡；喝醉酒的水手跟黄包车夫赖账；一个失意的年轻人胳膊肘上挂着条手杖走到黄浦江边；至此，第一线的太阳光便出现在了天边，可见这些事件发生在同一时间内，但却没有相应的承续和因果关系，所以它们在内容上都是独立的，摘出来其中任意一个片断都不会对作品造成任何的损失，但是无疑地这些在内容上并无关联的片断却让我们看到了都市繁华之下各个阶层人们的生活状态，揭示了在物欲横流的都市之下人心的黑暗与罪恶以及都市人精神信仰的缺失与颓废。

　　再如小说《夜总会里的五个人》在同一时间描写了五个耐人寻味的画面：上海金业交易所里因投机失败而破产的富商大亨胡均益；坐在校园池旁失恋的大学生郑萍；霞飞路上容颜逐渐老去的交际花黄黛茜；书房里沉迷于研究而不能自拔的学者季洁；市政府里失业的官员缪宗旦。这“五个从生活跌下来的人”在各自不同的生活环境中遭受着生活的打击和无奈，最后他们聚集同一场所：夜总会，在这嘈杂的“十里洋场”用快乐的面具宣泄着自己的不满与无奈。这五个画面中的每一个画面都有自己独特的含义，把它们拼接在一起，则具有了更加深刻的内涵，即在欲望都市的冲击下人们精神内核的逐渐消解，存在变成了一条漫长的虚无之路，在这条路上行走的便尽是没有灵魂的虚空之躯。