蒲宁在文中运用了大量对比，辛辣地讽刺了所谓的“资本阶级文明”。首先，蒲宁在不动声色中对同处游船的不同人物的不同处境作了鲜明的对比：在游轮的底层，司炉工们“赤裸着上半身，身上淌着坑脏、发出酸臭味的汗水，被火焰烤得通红”，像煤炭一样耗尽最后的心血；在游轮的上层， 绅士贵妇在恣意享乐，“一切都灿烂辉煌，一切都充满光明、温暖和欢快”，每一天都像在狂欢。至此，蒲宁流露出对资本主义文明贫富悬殊的批判以及对“被侮辱和被损害”的劳苦大众的同情。其次， 蒲宁将“旧金山来的先生”生前和死后所遭受到的截然不同的“待遇 ”进行了对比。在他活着的时候，所有人都认为“旧金山来的先生的愿望毫无疑问是绝对正确的，而且一切都会遵照他的意愿毫不含糊地办好。”可当他死后，他被手忙脚乱地抬到了第43号房间，这是一间最差、最小、最冷、最潮湿的房间，尸体只能躺在用来运货的木箱里，从一个货仓转到另一个货仓，饱受人间的种种屈辱和冷遇，最终被寄放在“大西洲”号的底舱里转运回国。
1933年，为了表彰“他的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”，蒲宁被授予诺贝尔文学奖。他继承了契科夫等人的十九世纪俄罗斯文学的批判现实主义传统，以谨严、逼真的写实主义笔调，运用质朴灵活的语言，如实地记录了发生在现实生活中的一切。《旧金山来的先生》正是蒲宁艺术风格和艺术成就的典型代表。
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