艾丽丝?门罗作品中所展现的生活场景看似是按照随机方式随意连缀组合起来的，将人物的记忆和现实生活拆分重组，完全不按起因、经过、结果的发展顺序而写。故事往往在时间上突然断裂，场景和地点也随之转入另一个陌生的片段，似乎所写之事都是碎片的拼凑，看不出作品的篇章结构。故事情节显得有些支离破碎，跳跃性极大， 门罗在讲述时总是从故事的中间开始，即从事情的现状开始，开头通常是三两个或长或短，类似于电影片花一样的描述性章节，之后故事才具有了流动性。就好像门罗是纯粹跟随自己的兴致而写，兴起落笔，兴尽而收。使读者在阅读过程中产生一种距离感，不能直接体会到作者所要表达的情感，甚至不能立即知道作品的主题。例如，在《逃离》的开头，她写的是卡拉听到邻居西尔维亚太太的汽车开过来的声音时的反应，接下去却又去写卡拉与丈夫之前的生活细节。在时间和空间上制造了大段空白，正是这种留白使整个故事充满了张力，扩展了读者的想象空间，这也正是艾丽丝?门罗作品结构的精巧独特之处。
门罗也是一个善于制造悬念的高手，她笔下的情景看似司空见惯，那样漫不经心，然而仔细回味却有着诸多的蛛丝马迹，有着严密的逻辑推理。她从来不会主动殷勤地告诉你她所讲的故事有着怎样的深刻内涵，她会把事物之间深层的、隐而不见的关联性透过记忆从现实中推演出来，你想知道真相，得自己去揣摩她的“心意”。
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