詹姆斯?卡梅隆因《阿凡达》在中国名声大噪，但是他在好莱坞，甚至在奥斯卡电影学院的认可方面并不尽如人意。很多人评价卡梅隆是一个极度狂妄和自恋的人，很疯狂，做事非常专注，他对3D和IMAX极度的痴迷，不然他也不会把自己15年前拍摄的电影《泰坦尼克号》制作成3D版本再重新公映一次。
2009年《阿凡达》的上映的确轰动了全世界，视觉上的冲击力让他非常受欢迎。的确，《阿凡达》在拍摄和特效的制作技术和规模方面是史无前例的，第一次如此大规模的动作捕捉和精细的表情捕捉，高质量的模型和质感的表现，题材也很新颖，但是你能说除了这些你还记得《阿凡达》的其他东西了吗？内容是什么？保护生态？不要破坏生物间的平衡关系？画面很华丽，很壮观，演员的演技也变得不那么重要了，只要在绿幕前穿上动作捕捉和表情捕捉的光点仪器，其他的就交给后期制作，这样的电影除了在技术上的突破还留下了什么？如果所有的电影都运用动作捕捉，马龙?白兰度、丹尼尔?戴?刘易斯、本?金斯利这样的教科书版的演员不是都要成为过去式了，这样的电影和一部高质量的动画分界线是很模糊的。
也许正是因为这个原因，在82届奥斯卡评选的时候，学院从9个提名中只选择了3个技术奖给了《阿凡达》，反而卡梅隆的前妻凯瑟琳?毕格罗的电影《拆弹部队》成为了最大赢家，学院非常明显地表态了不喜欢像《阿凡达》这样用科技征服观众的电影。
《拆弹部队》用真实的故事，细腻的手法，把在巴格达前线的拆弹特种兵的内心的恐慌和勇敢毫无保留地展现给观众看，整部电影没有什么特别起伏，简单地说就是几次拆弹的经历，画面也都是灰黄色，但是看完电影你莫名的会感觉颤栗了，你会感觉到伟大的感觉。然后再次回味这部影片，整部片子没有特效，全部用演员扎实的演技支撑起来，我想学院把这部影片选为最佳影片也是在正确地指引电影的发展方向。
先进的数字化技术是用来把电影想表达的东西更加符合导演想表达的，更加方便的表达，就像皮特?杰克逊在拍摄《指环王》系列和《霍比特人》系列的时候，数字化技术让他更直接的描绘出了托尔金书中的形象，而且他还为了创造形象发明了新的软件，这才是对的，数字化技术就像我们画画时候用的彩色粉笔，需要的时候才会用，它在电影中担当是点睛之笔，而不是把它作为铅笔哪里都用。
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