中国戏曲创造了一整套程式化表演规范，使规则和自由呈现出一个新的层面。我们知道，中国戏曲唱腔有板式腔调，角色有行当分工，化妆有脸谱规范，穿衣有穿戴关目，表演有程式动作，等等。这些规则平时就已存在于演职员的心中，成为大多数戏曲班社一种通用的“语法”。诸如“起霸”“趟马”“走边”等，演员平日就按照规定的套路练习，唱腔、化妆也都是一样，翻打的动作也都有相同的名称和路数。如此，不仅程式化动作和程式化表演本身可以通过其所包含的意义和情绪来帮助完成内容的传达，而且这些程式动作又可随意组接，使剧目排练异常简单。不同班社、不同地?^，甚至不同剧种的演员都可以搭班演出，从而使戏曲班社在没有专门导演的情况下，依然可以完成剧目的排练和演出。
为您推荐
通过考察研究，刺绣在远古时代已经出现，伴随着它出现的还有一些古典玉器、陶器等等。这就证明刺绣在远古时代已经被人们所创造。其实刺绣出现的时间可能会更早，小时候都应该都听过远古的神话故事牛郎织女。由此可以发..
（一）乱弹
泛指清康熙末年到道光末年的一百多年间各类新兴的地方声腔剧种，在音乐上创造了以板式变化为主（即板腔体）的“乱弹”形式。板腔体的使用，成为新兴戏曲与古老戏曲的一个分水岭。有两种音乐结构体式：曲牌体及..
（一）海盐腔
元代已产生的南戏声腔。在明正德年间，流行至浙江海盐，与当地戏曲、民间音乐相结合，演变成南戏新声腔，称海盐腔，其剧本多数文人创作，音乐风格文静、优雅，伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐，不用管弦。后来昆山腔兴..
所谓“多层面发展”，泛指多种民族传统文化，顺应时代潮流所呈现出的百花齐放的形势。当我们用20世纪80年代的艺术眼光去重新审视当今云南民族舞蹈艺术的发展时，我们会发现伴随着社会经济的发展云南各民族群众对舞蹈的..
云南民族舞蹈资源十分丰富，它是云南各族劳动人民创造的灿烂精神文化的重要组成部分，早已形成异彩闪烁的多样性的风格传统。音乐舞蹈在云南各民族生活中占有重要的位置，是构成着名滇文化的一个光彩夺目的组成部分。云..
马克思曾说过经济基础决定上层建筑。一个国家或地区舞蹈艺术的发展总是随着这个国家或地区经济社会的发展而不断前进的。因此，云南民族舞蹈艺术的发展离不开云南特定的社会、经济、文化。通过分析可以发现，影响云南..
