艺术歌曲《多情的土地》的演唱处理

　　 呼吸是人体发声的动力，也是歌唱的基础。学习正确的呼吸方法是学习声乐的重要基础。歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不一样的。在日常生活中，人们通过说话交流思想感情，因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远，而且我们说话连续用嗓时间长了，嗓子就容易疲劳、嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众，须将歌声传至每个角落，因而要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力，并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息，要做到这些，就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。在歌曲《多情的土地》中有长乐句，有短乐句，高低强弱分明，这需演唱者做好处理。开头“我深深地爱着你，这片多情的土地，”应该唱得深沉，在这里应该弱起。接着到“我踏过的路径上，阵阵花香鸟语”应该要渐强，你要闻着花香唱这句话。接着“我耕耘过的田野上，一层层金黄翠绿，我怎能离开这河汊山脊，这河汊山脊。”在这里要怀着一种舍不得离开家乡的情感歌唱，特别是在“我怎能离开这河汊山脊”这里，要唱得急切一点.唱得激动一点，同时要唱出思念的情感。在唱到第二个“河汊山脊”要把情绪推上去，要唱得比第一个河汊山脊更急切、更激动。接下来要有一个短暂的安静，营造对家乡的热爱之情。接下来的两个“啊”字是该歌曲的难点。两个“啊”字要唱出由弱到强，再由强到弱的音响效果。第一个“啊”字要唱得强一些，第二个“啊”字则唱得弱一些。最后“我拥抱村口的百岁洋槐，仿佛拥抱妈妈的身躯。”要唱得深情，唱出不舍之情。“我”字要唱出一点渐强的感觉。在“拥抱”这里有一个换气口要特别注意，演唱者要想象拥抱妈妈的情景。在这里用干裂僵硬的百岁洋槐比喻温暖亲切的妈妈的身躯，可见妈妈已经很老了，也许走不动了，也许已经不在了。你的至亲的人不在了，你难道不悲伤吗？这一句要唱得轻，唱得深情，更要唱得悲切。第二段的感情基调基本与第一段一致。在歌曲的结尾不断重复和分解“我深深地爱着你，这片多情的土地。”在这里共有四个土地，每一个都要唱出不同的情感。第一个土地要唱出生我养我的土地的情感;第二个土地要唱出埋葬了妈妈的土地的情感;第三个土地要唱出将我埋葬的情感;最后一个土地要唱出希望的土地的情感。