青衣的形体表演艺术一般追求“头正身正为正”，但是在实际表演过程中却存在着一定的偏差。青衣演员的头部动作由内心思想支配，不能随意晃动，但是也不能完全不动，而是应该根据剧情的需要和演员的理解在最恰当的做出最准确的动作。例如：在《醉》这一戏曲中，当演员听到“皇上不来了”一句台词时，顿时应该表现出一种失望和嫉妒之情，但是又受到自身“集三千宠爱于一身”的高贵身份和心理活动限制，最多只能以“且自由他”表现生气的情绪，而当念到“他”这个字时，演员为了强调自身生气的程度较大，可以适当的将头向右侧幅度的转动，同时侧身甩袖，全方位表现出戏中人物的内心情感。这一动作在梅先生的演绎下成为经典，被称之为无论在什么角度拍摄都是最美的造型艺术。又如《醉》上场部分的四句念白，梅先生所作的手势不是常人所想的一句放下，下一句又重新抬起，而是在连绵不断又不繁琐的手势中显着增强了念白的感染力。同时，身段美也是形体表演艺术的重要组成部分，演员在表演过程中必须要实现上下身的合一，动作的设计应该与剧情吻合，并且与自身能力气质相适应。梅先生在《别姬》一折的表演过程中，在舞剑前一段根据台词边走边做出相应的手势，并且在关键时刻蓦一转身，将人物的痛苦表现的淋漓尽致。
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