青衣在表演过程中，神态也起着非常重要的作用，由于青衣受到角色性格限制，动作幅度偏小，因此角色的内心情感传达一般通过神态来完成，并且在各种神态中，眼神是最重要的一种。戏曲演员在表演时，要求眼睛要炯炯有神，但是需要注意的是，炯炯有神与眼睛睁的大小没有直接的关系，演员不能为了追求演绎的神韵一味的睁大眼睛，避免产生眼大无神的不良效果。对于戏曲中青衣的演员来说，出于人物性格的需要，更不能随意瞪大眼睛，而是应该在表演中注意眼要含光，含蓄的将所要传达的精神思想通过眼神表达出来。青衣的眼神对于角色的塑造极为重要，不同的角色应该使用的眼神也不尽相同。以大青衣这一角色为例，大青衣在戏曲中一般代表正面人物，是我国古代社会受到封建礼教思想影响最深的妇女，所以她们的眼神往往是谨慎而稳重的。正如在《武家坡》一剧中，演员王宝钏在整个表演过程中都不能直视薛平贵，而是应该低头颔首，从侧面回避对方的目光。即使偶尔正视一眼，也绝对不能久留，不能表现出足够的信心。因此，戏曲演员在表演过程中，首先应该注意准确把握人物的思想特征，然后通过得当的举止将人物的性格向观众展现出来，既要符合人物所处社会背景下的常情，也要深刻揭示人物的内心世界。
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