歌剧合唱的类型

　　（一）合唱的形式

　　歌剧中的合唱是烘托剧情气氛、推动戏剧高潮的主要手段，一般用群体性的场面来表现。类型主要有童声合唱、男声合唱、女声合唱和混声合唱四大类。

　　1.童声合唱

　　在歌剧舞台上，童声是风俗性场景不可或缺的独特因素，起着活跃舞台氛围的重要作用，许多歌剧在风俗性场景的描绘中都运用童声合唱来表现。在《卡门》第一幕中，童声合唱的《街头少年之歌》向听众展示了塞维利亚的广场上，远处传来阵阵军号的声音，在进行曲的伴奏下，活泼、顽皮的孩子们模仿着士兵们的换岗仪式，有模有样地操练着，表现了街头儿童的天真与可爱。

　　2.男声合唱

　　男声合唱一般由男声高音部以及男声的低音部共同构成，男高音一般有戏剧性和抒情性之分，抒情男高音声音优美柔和，富于歌唱性，戏剧男高音声音雄壮有力，所以高声部在音质上能发挥出刚柔兼备的效果。

　　男低音声部音色庄重深沉、铿锵有力，在歌剧中常常被塑造成年长、稳重的角色。在歌剧《浮士德》第四幕第三场中，男声四部合唱了《士兵合唱》，表现了士兵们从前线归来充满悲壮及喜悦的心情，从悲壮到喜悦，将复杂的士兵情感刻画得淋漓尽致。

　　3.女声合唱

　　女声合唱是由女声的高音部和女声的低音部共同构成，女高音音色华丽、柔美、清朗，在抒情方面具有优势，女低音部音色饱满、朴实，在表达深沉、温和方面比较擅长。歌剧《伊戈尔王》的第二幕，两个声部的女声合唱《波洛维茨少女合唱》是展示的一种少女们抒发思乡之情的作品，女高音部音色清亮，充满了对于家乡的向往，女低音部唱词相同，但是音色上使音乐更加充满深思。

　　4.混声合唱

　　混声合唱是将男声、女声和童声结合起来的一种合唱方法，较为常见的是男声同女声结合的形式。在混声合唱中，合唱的音域更为宽广，音色丰富、优美，音响层次丰满，艺术表现力强，能够演唱各种不同时期、不同风格的合唱作品，准确生动地塑造各类音乐形象、表达思想感情。 　　（二）歌剧中的多声部形式

　　1.独唱与合唱

　　独唱与合唱的结合是声乐织体交置形式中最普遍的形式，可以使主要角色与由合唱构成的背景完美结合。这种声乐表现形式在歌剧中的运用比较广泛，最早可以追溯到巴洛克早期，歌剧《奥菲欧》中就出现了独唱与合唱交替，此后众多的歌剧都广泛运用这种形式。

　　2.重唱与合唱

　　在歌剧发展的高潮或者歌剧的终曲经常会有重唱与合唱的结合，这样的结构设计可以同时刻画多重人物形象，将不同人物以及合唱群体的内心世界展示出来。其中，二重唱同合唱交织起来的情况最为多见，用来表现两个不同人物之间的应答调和色彩。

　　3.独唱、重唱与合唱

　　在歌剧音乐中，独唱、重唱与合唱多种声乐形式的交叉，构成多重声部的交响，可以扩展音乐的表现力，是歌剧中戏剧表现最丰富、最立体的形式，作曲家在创作中精心地谋篇布局，巧妙地处理好彼此之间的关系，使他们能够在戏剧的进行中区分开来，又不失逻辑，在协调一致的风格中获得戏剧效果。

　　4.多重合唱

　　在歌剧中，经常可以看到两组甚至三组人群合唱的组合形式，比如歌剧《卡门》第一幕中，女声合唱《烟厂女工们的纷争》等。根据歌剧情节发展的需要，作曲家即可运用相同或相似的音乐风格和主题来构成一种同步合唱，亦可呈现不同的音乐风格和主题来构成一种鲜明的对比，使歌剧音乐在动态的发展中不断深入，既丰富了音响层次，又扩展了戏剧效果。