歌剧合唱的发展

　　（一）古代希腊悲剧中的合唱

　　古希腊人在日常的敬神仪式中广泛使用音乐，如合唱形式的太阳神颂歌、酒神颂歌等。公元前6世纪，在酒神节上演唱的酒神颂歌开始增加了戏剧表演的成分，出现了一种融戏剧、诗歌、音乐、舞蹈为一体的综合艺术形式古希腊悲剧。从亚里士多德的着作中可以了解到合唱当时已经成为了古代希腊悲剧的重要组成元素，从古希腊历史遗存的音乐有关的残篇中就有相传是欧里庇得斯的希腊悲剧《俄瑞斯忒斯》中的合唱片段。在古希腊悲剧蓬勃发展时期，剧中的合唱队也一度由富裕公民竞相出钱资助。

　　（二）巴洛克早期歌剧中的合唱

　　在古希腊古罗马之后的中世纪时期，格里高利圣咏是教会音乐的核心，9世纪之后又在丰富仪式圣咏的过程中产生了复调音乐形式的奥尔加农、记叙咏等，这类复调的合唱音乐形式一直持续到14世纪。在合唱和戏剧结合的类型下，各种描绘教会文化、故事内容的宗教戏剧纷纷产生，宣扬传道、讲道等内容，配合人物丰富的表演，使得该种形式极为盛行。在文艺复兴时期，以世俗内容为主的田园剧、幕间剧等艺术形式成为戏剧的主导，音乐并不是主要因素，合唱的内容往往较为简单。其后的巴洛克时代，人们将歌剧称为用音乐表演的戏剧。

　　（三）古典主义早期歌剧中的合唱

　　18世纪中下叶被称为歌剧的黑暗时代，意大利正歌剧开始走下坡路并日趋僵化，演员表演常常脱离戏剧本身炫耀卖弄歌唱的高超技巧，合唱与重唱的内容逐步减少。德国作曲家格鲁克对歌剧进行了改革，他认为音乐应服从戏剧的表情要求。约束打断音乐和诗意发展的插段及破坏戏剧连续性的返始咏叹调，他减弱了咏叹调和花腔，调整了咏叹调和宣叙调之间的比例，创作了宣叙调、咏叹调及合唱相互交替的场面，重新恢复了合唱在歌剧中的地位和作用。

　　（四）和解观念与终曲合唱

　　随着欧洲社会的中产阶级崛起，在思想上也带来了新的和解观念启蒙，更多的朴素、自然的思想被融入到文艺创作中来。使得平面化的歌剧叙事变得更加立体，直线式的发展变得更加复杂。在莫扎特创作的《费加罗的婚礼》终场，所有人物都是在欢快的合唱中落幕，这种戏剧的矛盾冲突在终场以和解的方式解决，构成了一种喜剧的结局效果。受到莫扎特的影响，很多歌剧以这样的形式为结局，但是和解观念产生出的歌剧终曲合唱有时也给人一种不协调的感觉，因为并不是所有的故事结尾都能自然地衔接，反而成为了一种时期的创作惯例。

　　（五）歌剧合唱的高峰

　　法国大革命之后，西方音乐进入浪漫时期，歌剧艺术中的浪漫主义应运而生。德国瓦格纳所创作的乐剧将歌剧分曲结构打破，使得每一幕的音乐连续不断，将独唱、重唱、合唱常常交织在一起，无法分割，乐队同声乐在整个表演中的地位同等重要。瓦格纳延续了格鲁克的歌剧改革，继承了莫扎特、韦伯确立的德国民族歌剧传统，这一时期的歌剧合唱，在创作理念和作品形式上也有了重大的突破，使合唱的戏剧性功能无限丰富和灵活多变。