叙事的张力

　　《老屋小记》是一篇回顾性小说，刻画和描写的都是过去的人和事，而在叙述这些过去的人和事的时候，作者并没有让过去的“我”完全占领舞台，一味地回忆过去，也没有让现在的“我”完全退出舞台，彻底地隐匿消失，而是使用了叙事视角交替运用的叙事手法，让这两个“我”同时在场，此起彼伏、相互补充，共同完成了对过往戏剧人生的书写。

　　叙事视角并不等同于叙事人称，全篇最主要的叙事人称是第一人称，但是这个叙事人称里却有两种不同的叙事视角。米克?巴尔作过这样的阐述：“在第一人称回顾往事的叙述中，可以有两种不同的叙事眼光。一为叙述者‘我’目前追忆往事的眼光，另一为被追忆的‘我’过去正在经历事件时的眼光。”[1]“叙述者‘我’目前追忆往事的眼光”可称为“叙述自我”叙事视角，“被追忆的‘我’过去正在经历事件时的眼光”可称为“经验自我”叙事视角。小说《老屋小记》正是交替地使用“经验自我”与“叙述自我”展开叙述的。

　　“经验自我”是23岁时的“我”，用于对故事情节的叙述，“叙述自我”是22年后45岁的“我”，用于对过往人和事的评述。“经验自我”的叙事视角，写出了年轻时的“我”的所见所闻所感，拉近了“我”的故事与读者之间的距离，而“叙述自我”的叙事视角，又写出了现在的“我”的所思所想所悟，推远了“我”的故事与读者之间的距离。这种叙事视角的反复切换，使读者的心灵体验跟随着叙事视角的改变而改变，时而投入情节之中，与主人公感同身受，时而抽离情节之外，感受人生的哲思哲理，读者在过去与现在之间不停穿梭，在理性与感性之间反复徘徊。

　　这种过去与现在的往返，创造出了巨大的时空张力，让读者的心灵体验能够超越篇幅和情节的限制，以作者选取的特定的生活横截面为起点向现在不断延伸，最终形成一个从过去到现在的完整心灵空间，这就是为什么看起来作者只是简单地描写了过去生活的几个片段、刻画了过去人物的几个剪影，但是，读者读起来却好像真的跨越了22年的时间，拥有着从青年到中年的完整的心理感悟。而感情与理智的交融，又创造出了巨大的情理张力，让读者的心理感受不仅在过去的追忆怀缅中，得到情感审美的满足，也在现在的安然评述中，得到理智审美的满足，而不是一味耽于对情感的吸吮或是对理智的汲取，前者太过肤浅，令人乏味，后者太过枯燥，令人厌倦。只有在情感与理智相互穿插、相互交融、相互渗透之中，才有情与理的双重满足，使整个作品的审美内涵得到最大限度的丰富。