从师范毕业到全国解放，在这26年的时间里，钱老教书、绘画，勤奋挥笔，山水、人物、花鸟全面出击。总体看去，是守着传统风格，转益多师，融汇百家，用他后来的话说，就是“翻来覆去”“团团转”。这些画作，笔墨日益严谨，技巧日趋成熟，但总体缺乏鲜明和突出的个人风格。
1929年，南京政府在上海举办了第一届全国美展，钱老的《寿相者》和《山水》两件作品入选。1929年11月出版的《美展特刊》评价：“此画山岭丘壑雄奇，飞瀑临空，其下共有五只小鹿梭巡，笔墨已相当老辣。”《秋波待渡图》作于1940年，题曰：“拟元贤笔意”。钱老向往元代风格，但当时所见原作无几，所谓“摹写”也只能仿其大意。作于1942年的《林泉养福》和《松泉高隐》等，风格都十分相近，结景繁密，山重水复，有屋舍、人物置于其间。画法上属于细笔勾画加淡染，极少泼墨，强调描绘性，弱化写意性，可视为这一时期山水作品的大体风貌。
钱老的花鸟画，多为兼工带写的小写意，如1938年的《柿子》、1939年的《岁朝图》、1945年的《种菊图》等，以墨线画出形状、姿态，再赋予深浅不同的颜色，都是精细刻画，但又非装饰性的工笔重彩。
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