蒙太奇在意识流小说

　　《尤利西斯》中的体现

　　《尤利西斯》是一部非常经典的意识流小说，在这部小说中，作者通过时间的顺序表现人物的内心活动和意识流程，并且通过看似杂乱无章的描述方式进行故事的叙述，描述多个人物在1904年6月16日的全部活动，并且通过这些活动和缥缈不定的心理，揭示出多个人物的生活状态和复杂关系。这部同名电影也是根据小说的这一特点进行拍摄和叙事的，而将电影中所有人物的故事联系起来的除了借鉴的小说意识流手法外，还有蒙太奇的使用。

　　在《尤利西斯》中，相比较故事情节，导演更加注重的是表现人物的内心，表现错综复杂的人际关系中人们的意识层面的交流、碰撞、抵抗和进攻。电影的剪辑十分注重人物的潜意识，这是大多数意识流电影共同的特点，导演为了表现人物意识的扭曲和杂乱，通过很多方式来进行表现，比如通过内心旁白、大脑联想、时空混乱等方式来叙述故事，将人物内心扭曲又难以言表的潜意识极富张力地表现出来，在这些方式中，最重要的就是蒙太奇手法的使用。

　　蒙太奇的本质就是将时间和空间打碎，然后根据导演或者作者的意愿重新组合，从而塑造出极具个性并富有张力的故事，电影《尤利西斯》即是如此，将小说中杂乱堆砌的潜意识通过镜头表现出来，其中出力最大的就是蒙太奇的剪辑手法。

　　（一）以时间为中心，同时描写不同的人物

　　《尤利西斯》的最大特点就是通过实践来叙述故事，纵观整部影片，就是描述了人物们在1904年6月16日一天的生活，时间是固定的，而如何让人们在固定的有限的时间内，发生尽可能多的尽可能具有戏剧化的故事，是每一个导演、编剧或者作者都需要考虑的事情，无论是这部小说还是电影，都做得尤其出彩，将时间限制在一定范围内，12个小时发生尽可能多的戏剧化事件，这样的故事紧密度也是这部小说成为意识流小说中经典的原因。

　　而实现这一点的原因就是，小说本身就大量使用了蒙太奇手法，导演根据作者的原文，将时间固定，通过蒙太奇剪辑表现在这一时刻不同人的活动，不同人潜意识的意识流动和变化，这是蒙太奇手法中的平行蒙太奇，平行蒙太奇指的就是时间固定，空间以及人物不固定，这也是现代影视作品中比较常用的蒙太奇手法。

　　电影《尤利西斯》中，影片将尽可能多的事件尽可能快地跳转叙述，这种处理方式是影视作品中快速剪辑的方法，这种剪辑和叙事特点就是将不同内容和特性的素材，通过一定的规律拼贴在一起。例如在电影《一一》中，导演将同一时间的台北和东京剪辑在一起，给人留下很深刻的印象。在小说《尤利西斯》中，有一章是《艾奥勒斯》，这一章由63个小节组成，每一小节都出现了新闻标题，而这些新闻标题是跳跃出现的，这一章出现了两条主线，第一条主线是布鲁姆向《自由报社》的主编说明自己的广告图案，另一条主线是同一时间，斯蒂芬向报社主编推荐稿件，但是被主编冷落。作者乔伊斯将这两条同时发生的主线穿插在一起，并且同时穿插了几条副线，这样就营造出一种支离破碎的感觉，对于描述城市生活和潜意识的活动十分适合。

　　电影对这一细节的处理，是《尤利西斯》蒙太奇视觉艺术的再现，通过破碎的蒙太奇剪辑叙述方式，给观众营造了一种杂乱无章的感觉，但是影片中的人物又彼此疏离孤立，每个人都孤独地走在自己的精神荒原，而与大城市的繁杂生活格格不入的印象。

　　（二）以人物为中心，描写人物在不同时期的状态

　　电影是讲述情节的艺术，而情节是通过人物表现出来的，《尤利西斯》也有着大量的人物，人物之间的关系错综复杂，支离破碎的蒙太奇剪辑与小说中荒诞的意识流写作手法形成统一的风格。

　　在这部电影中，导演通过大量的镜头表现人物陷入过去，不断地再现他在回忆中见到的事情、内心的独白，并且通过意识流剪辑的手法，让人物再从过去回到现在，再由于某一件事情或者某一个事物，再次跳跃到过去或者将来，观众在观看这部电影的时候，经常会陷入某一个人物的过去、现在和将来，导演通过这样的方式表现人物的发展变化和人物之间的关系，这种剪辑手法就是交叉蒙太奇，通过时间的交叉、内心和社会的交叉、人物与事件的交叉等方式，让故事情节和故事叙述显得更加复杂。

　　例如在小说《珀涅罗珀》这一章中，布鲁姆的妻子玛丽恩几乎都是处在半睡半醒的状态，这一整章都是在叙述她错综复杂的记忆或者梦境，为了表现梦境的连续和意识的流动，整整40页，没有任何的标点符号和停顿，电影镜头在表现这一点的时候，也同样毫无凝滞之感地宣泄出这位第三号主人公的内心。