两个时期音乐内容的演变

　　（一）诗词与音乐的结合

　　《玫瑰三愿》原本是一首诗词，由龙榆生先生创作于1932年的上海。后被作曲家黄自先生选中，为其配曲，成就了这首不朽之作。20世纪30年代创作的这首艺术歌曲《玫瑰三愿》，既有中国古诗词的吟诵风格，又不失艺术歌曲的风格特征③。

　　这首歌体现了艺术歌曲的两大特点：1.选取诗词作为歌词，采用钢琴伴奏；2.作曲技法复杂，侧重表现人物内心世界。曲作者想借助音乐来唤醒国民的忧患意识，所以他的歌曲中是“浪漫主义因素”与“民族主义因素”并存。歌曲通过音乐的动态来表现诗词的静态之美，展现诗词的意境，把诗词与音乐、人声与小提琴助奏完美地融合为一体。他通过艺术歌曲对玫瑰花的咏叹，表达了对社会现状的无奈、感伤，希望通过借花喻人来唤醒国民的意识。当时封建思想影响下年轻女子含蓄细腻的内心世界是无法表达的，“那妒我的无情风雨莫吹打”，“那爱我的多情游客莫攀摘”，“那红颜常好不凋谢，教我留住芳华”，都是她们内心深处的声音，三个美好愿望，龙榆生先生借玫瑰花替她们说出来，准确地诠释了诗词的内涵，进一步加深了人们对诗词的理解与感悟，丰富了诗词的审美内涵，抒发了知识分子对国家命运的担忧。

　　作品织体精致，旋律轻盈、流畅，风格把握典雅，很形象生动的描述了当时的社会生活。

　　（二）民间故事与音乐的融合

　　梁山伯与祝英台是我国四大凄美爱情故事之一，在我国现代艺术歌曲中，《梁祝新歌》也是具有鲜明特点的作品之一。歌曲首唱于第十三届“CCTV青年歌手大赛”，词作者同样也是青年歌唱艺术家王庆爽用民族唱法将《梁祝新歌》完美演绎。“梁祝”爱情故事，耳熟能详，被喻为是东方爱情的千古绝唱。在我国民间，人们把“梁祝”看作是爱情的最高境界去赞美，由这段凄美爱情故事改编的《梁祝新歌》，采用了现代艺术歌曲的风格，以全新的视角，全新的概念诠释“不要来生，不要化蝶，只要尘世大爱如歌”。作品自问世而来，受到广大音乐爱好者的强烈关注。歌曲在创作手法上使用了现代作曲技法，使整首歌曲在听觉上让人感受到熟悉而又新鲜的感觉。作品运用经典的三段体结构，歌颂了心中“不要来生不愿化蝶只要尘世大爱如歌”的坚贞爱情信念。