电影《活着》的叙事视角

　　叙事视角是叙述者观察故事的角度，主要包括全知视角、限制视角。全知视角叙事是指叙事者在叙事时对故事情节、人物及各种细节都了如指掌、无所不知，是典型的零度焦点叙事。限制视角叙事是一种主观性和有限度的叙述，它是指叙述者在叙述故事时仅限于从自身了解的角度叙述，可以是第一人称也可以是第三人称，它能够以目击者身临其境的叙述，让观众感受到故事的真实感和可信度。这种叙事视角相对于全知视角受到一定的制约和限制，是一种内焦点叙事。在电影叙事中，摄影机是叙事的主体，它具有不可替代的作用，因此电影的叙事视角主要是通过摄影机的视角和焦点转换来体现的。运用摄影机正反打镜头、主观视点镜头等的运动配合剪辑从不同的角度对事物进行呈现。在影片《活着》中，导演张艺谋采用了双层叙事的结构模式，通过全知视角和限制视角的共同运用，对作品故事情节进行了叙述。在影片的开始部分导演采用了全知视角按时间顺序对故事情节进行了陈述，向观众讲述了福贵如何因在赌场赌钱而倾家荡产，又是如何经历了种种人生的磨难才看到了人生的一点点希望的。这种全知视角使影片叙事更为直观、清晰、流畅、自然。影片中导演在运用全知视角叙事的同时，也运用了“我”和“福贵”的限制视角对故事情节进行了叙述，影片中“我”是一个民歌采集者，也是福贵一生经历的见证者，导演通过“我”的视角对福贵的故事叙述进行补充、评价，产生了间离化的效果，加深了观众的情感体验和对影片主题的反思。福贵的视角也在影片中多次运用，如在描述福贵被抓壮丁参战时，对于战争场面导演没有直接描绘，而是采用两个全景展示了地上或坐或躺衣衫褴褛、浑身是血的士兵，摄影机通过这些场景镜头呈现了一场悲壮惨烈的战役。在后面的情节中，对于有庆的死亡的描述导演也是用福贵的视角进行展示的，通过运用全景、近景、中景等镜头将福贵表演皮影戏的场景切换到一群学生在夜色中奔跑的情节，并通过镇长查看尸体和人们窃窃私语的画面，展示了这场突如其来的事件。紧接着镜头一转又切换回到主人公福贵身上，他走到人群中看到了有庆血肉模糊的尸体。导演通过人物的面部特写镜头，呈现了福贵呆滞的面孔，作为这场事故的观察者和见证人，福贵亲历了整个事件，导演通过一连串场景镜头以福贵的视角呈现了有庆的死亡，为影片制造了紧张的氛围，让观众的心理受到了震撼的同时，也为故事的发展做出了铺垫。