电影中人性荒诞元素

　　（一）影片中的人性

　　《无人区》这部电影在故事人物的性格塑造上刻画得十分真实，较之其他电影作品在人物性格上的塑造而言已经达到了直观和客观上的真实。电影中通过对人物几个典型的行为向观众展现了他们所具备的符合人物内在的性格，例如电影一开始的时候，反面人物偷猎人就开车撞死了警察，过程中丝毫没有顾及同伴的生命，差点害死了自己的同伙，这个行为就为观众显现了其心狠手辣的性格特征和杀人不眨眼的行事方式；在黑暗的监狱中，偷猎人冷酷的表情特写和说话时候阴森的语调带给观众不寒而栗的直观感受；而主人公潘肖最初因为唯利是图的心态替偷猎人辩护无罪释放，再让偷猎人将红色轿车作为余款抵押给他，都显示了他内心唯利是图的商人特性；还有司机兄弟二人的专横不讲理、报复心重，这种内在的性格凸显致使他们几次三番开车追潘肖和偷猎人，最终命丧黄泉；而三陪女虽然被现实所迫谎话连篇，但是在潘肖最危难的时刻，她情愿用自己卖身积攒了两年的两万块钱赎回潘肖一命，如果不是她在这危急一刻所表现出来的善意感动了潘肖，那最后她很有可能就会被活埋，潘肖也不会在后来她危急的时候激发出心底的善念，用自己的生命换取三陪女的重生。

　　（二）深度人性背后的荒诞

　　从电影艺术产生以来，数不胜数的作品中都在渗透关于人性这个主题，而在宁浩的电影作品中，他一直试图展现独具特色的表达和他个人的表现手法。在他以往拍摄的电影中，通常都采用的是黑色幽默的艺术表达方式。而这次的《无人区》与他之前所拍摄的作品相比，绝对的黑色幽默成分相对而言少了一些，反而加入了更多的荒诞艺术表现手法。荒诞这种艺术表现手法，往往是在无法用正常的手法对现实进行完美表达的时候，采取的一种较为扭曲和变形的逻辑或者是现实中并不真实存在的荒诞的情景设定，用这种方法来传递创作者对某种社会现象的表达――可能是对某种美好的东西的向往和推崇抑或是对某种阴暗罪恶的东西的抨击，进而实现对观众的一种引导，让观众能够在观看影片后思索一些东西。荒诞往往给人架构一种幻空的感觉，在虚幻的感觉之下蕴含的又往往是一个极其严肃的主题。《无人区》正是这样一种具有荒诞特征的电影。从故事背景的设定来看就是较为荒诞的，故事背景是一个现实中不太可能会存在的无人区，一个社会空白的真空之地；它同时富含着荒诞的剧情，让主人公在讨债的过程中逐步地变成了逃亡，又从逃亡变成面对，再从一直以来的自救转变为舍身救人，让观众感受深刻的同时给人带来了人生本是荒诞的无常之感。 　　作为一种电影创作手法，荒诞这种艺术手法本身是具有一定的夸张性的，正是因为这种夸张性，则能更多地引起人们的深思，这种荒诞的手法融合了黑色幽默，让人想笑但是却笑不出来。宁浩拍摄的这个典型的荒诞公路电影将其特色做到极致，他构架了一个看似真实却又夸张的 “无人区”并以其为背景，这个区域中，不受法律制约，没有秩序与规范，没有伪善的社交，剩下的只有赤裸裸的人性碰撞，这里的所有人都游离于法律之外，一切都是那么无依无靠，无处隐藏。电影中把人性的善与恶赤裸裸地放置在这一个无人区的大背景之下，再设定了紧密连接，环环相扣的环境下开展故事情节，让人性暴露无遗，而这就是《无人区》荒诞艺术的魅力所在。