演唱者真正理解与把握作品才能充分展现声乐艺术，作品通过艺术加工，可将无声音符向生动音响进行转变，进而进行音乐形象的准确塑造。作为声音构造的艺术，音乐是一种听觉感知的艺术，能够充分激发演唱者的情感，并能达到演唱者与受众的精神共鸣。笔者以赵季平先生的《霸王别姬》为例进行分析，赵季平为我国着名音乐家，其从小酷爱音乐，并涉及了音乐创作的各个领域，如小合唱、表演唱、民族管弦乐、交响音乐、歌剧、舞剧、戏曲音乐等，显示出其多方面的创作才华以及深厚的艺术功底。
电影音乐作为赵季平先生音乐生涯的转折点，其认为电影音乐赋予电影以灵魂，起到画龙点睛的作用。在《霸王别姬》创作中遵循电影内容，赵季平先生通过民族元素和作曲技术手段将其真挚的情感充分表达出来，并将浓郁的民族风情、人物内心及画面与音乐结合进行了有效把握，以此给人留下了深刻的印象。“红蔓轻落戏终时”，是赵季平在谈论电影《霸王别姬》音乐创作中引用的一句话。在这部戏曲题材电影中，他对戏曲元素的运用、所采用的作曲技术、音画结合更是达到了一定的高度，体现了他在艺术创作中不断突破、求新求变的创作态度。在整个电影中，大量使用了京剧中二胡以及如锣鼓等打击乐乐器的声音，使得这部电影更具民族传统韵味，促使音效与画面结合更是恰到好处。在舞台演出中，声乐演唱者必须掌握歌唱技巧，更要做到“神形兼备”。本文主要通过手势、眼神、面部表情及肢体动作对声乐艺术中的表演技巧进行分析。
（一）手势是感情的“无声语言”
站在舞台上声乐演唱者需要声音与动作的完美结合。作为人类生活的“无声语言”，手势可以达到情感强化、渲染氛围的作用，更能够达到形体造型的作用。在声乐艺术实践中，应做到以声音为主，手势为辅，以此达到和谐。按照作品内容，可灵活自如的选用手势动作，但演唱过程中应做到自然、协调，不能过多，造成画面美感缺失。同时不能随意增添不必要的手势或不恰当的手势，避免做作、生硬现象的大量出现。作为情感表达的重要组成部分，手势动作应对作品表达起到辅助作用，才能充分展现作品的内涵、情感。
（二）眼睛是心灵的窗户
作为心灵的窗户，通过眼睛可以展现人的内心活动。京剧表演艺术家程砚秋先生在“眼法”分析中，曾说“上台全凭眼（四面八方都能顾到），一切用法要由心中生。”“眼神”是否灵活是声乐艺术表演的重要内容，在舞台表演中，声乐演唱者不需要过多丰富的肢体动作，应以声音、演唱为主体，但“眼神”运用是否得当，直接关系到能否与受众的交流。为此，在声乐艺术实践中，应做到“左
- 欢迎来到文学艺术网！