《花样年华》与《外出》的艺术相似性

　　（一）都以婚外恋为主题

　　两部影片不约而同地选择“婚外恋”题材，讲述着两个悲伤的爱情故事。《花样年华》的故事发生在1962年的香港，讲述了一对各有家室的男女，周慕云与苏丽珍，在突然发现各自的另一半原来早已成为一对婚外恋的主角后，开始探究彼此的配偶是怎样开始不寻常的关系。两颗受伤的心渐渐互为依靠，但最终因传统观念的制约而未能走到一起。

　　《外出》则讲述了已婚的仁书和舒英因一场车祸而发现配偶出轨，在照顾各自配偶的日子里两人几经接触产生感情。最终两人的感情随着舒英丈夫死去，仁书妻子苏醒不得不结束。

　　（二）两部电影的东方情怀

　　作为一部以婚外恋为主题的电影，《外出》流露了导演许秦豪所擅长表达的东方情怀，虽然题材通俗，但却仍然表现得清新含蓄，张弛有度，不落俗套。在电影娓娓道来的叙事中，呈现出一对在变故中心灵伤痕累累、濒临崩溃的男女如何慢慢走到一起并且相互温暖的故事。

　　《花样年华》中，导演王家卫将现代人普遍存在的情感困惑与怀旧情绪演绎出了一种东方韵致：含蓄节制、温婉绵长、余音袅袅、意犹未尽。影片对于理智与情感之间冲突、较量的表现是以怀旧的方式来追忆那一段花样年华中男女主人公内心情感的起伏，在怀旧的氛围中，心灵的紧张状态被淡化了，但观影过后的惋惜之情却油然而生。在这里，他把现代都市人的怅惘情怀用东方人独有的唯美内敛方式演绎得细致入微，如同中国古典的江南园林，别有一种幽怨婉约的风韵。[1]

　　（三）叙事方式去繁就简，意味深长

　　两部影片中，导演并没有交代男女主人公另一半的出轨过程，只作为背景并由此展开叙事，并且两方伴侣的戏份极少，甚至不露面，如此一来，逆着大众的猎奇心理而去引导观众的关注点，则是对导演叙事能力的考验。两位导演最终都不负众望，在叙事技巧方面的处理很值得称赞。

　　《外出》恬淡而内敛的叙事风格是影片吸引人的地方之一，影片最大限度地摒除了煽情的台词和解释性的画面，通过微小的细节来展现情绪的转变，委婉细腻。例如，两位不认识的男女主人公一起去安慰车祸受害者的家属，被无情地驱离后，女主人公难忍委屈，在公路边无助地失声痛哭，男主人公心存怜惜却无能为力。二人在这一过程中没有任何交流，但却能从二人的眼神与情绪变化上感受到为背叛自己的人收拾残局的无奈、无助。

　　从《旺角卡门》到《东邪西毒》，王家卫电影的艺术风格得以建立和巩固，形成了其独特的电影魅力。而《花样年华》不同于王家卫以往的电影风格，没有错综复杂的情节与人物关系，没有丰富的电影语言，运用蒙太奇手法，对故事情节进行大刀阔斧地剪辑。影片中看似无序的一幕幕画面，其实暗藏着情绪的变更。看懂《花样年华》的秘诀在于周慕云变化的神情与苏丽珍更换的旗袍――整部影片里，周慕云的神情推动着剧情的发展（神情变化表示关系变化），苏丽珍的旗袍则推动着场景的变化（着装变化表示日期变化）。动作和眼神的延伸空间远远大于语言的力量。例如，周慕云和苏丽珍二人晚餐约会，从苏丽珍旗袍的变化我们发现二人的对话来自两次不同的晚餐约会，而归家途中则又是另一次晚餐后。而从这三次约会中周慕云的眼神从生疏尴尬到亲近自然，我们看到二人关系的微妙变化。三分钟，6句话，却将二人的关系在“虚假的表演世界里”更进一步，情感的变化表达得淋漓尽致，令人拍手叫绝。