艺术短片视听文化表现形式多种多样

　　我国的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》开创了世界动画片新的里程碑。《牧笛》、《三个和尚》获得了多个国际奖项，其中，《三个和尚》采用了具有中国特色的方形画框，背景采用空白处理，没有叠加，这种构图方式让人联想到中国的方形印章，也有中国汉代画像转平面调度风格。在结构上，能删的就删，借鉴戏曲舞台调度的手法，节奏明快，让观众觉得简练有趣、耳目一新。在这部艺术短片中，意象化在中国的水墨动画短片中得到了更完美的阐述，笔墨晕染，描绘生动，丰富内涵，每一部水墨动画短片都具有如同韵律般的画面，如同诗一般的意境。1999 年获得第 72 届奥斯卡最佳艺术短片奖的《老人与海》是导演亚历山大 特罗普，这部艺术短片在表现形式上是一种探索，运用油彩在毛玻璃上绘制而成，写实的人物造型与毛玻璃特有的虚幻效果相得益彰，最终产生了这部既梦幻又唯美的深远意境。作者根据海明威的同名小说改编而成，海明威以文学的形式塑造的硬汉形象在艺术家佩特洛夫的手中得到了更加形象、具体、更具视觉震撼与美感的展现。弗朗索瓦?拉吉奥是法国着名的剪纸动画大师。他的第一部艺术短片《姑娘与大提琴演奏》就在安锡电影节上获得了大奖，另一部艺术短片《横渡大西洋》有在戛纳电影节上赢得了金棕榈奖。在他的作品中，处处彰显的是他对动画艺术的梦想与追求。他在艺术短片中应用剪纸艺术，这种表现手法别具一格，和中国的皮影相类似。当然，皮影动画在中国发展的也很迅速，并受到了人们的喜爱。在艺术短片的表现形式中，对于线条使用的创新产生了丰富艺术效果，很多的动画短片创作者不再满足于那些优美平滑的线条，而是探索出新的样式，通过一些扭曲、生涩、稚拙的线条来绘制影片中的人物和背景，来表达出自己内心的认识。如美国着名的动画艺术家唐 科林斯就是这样一位不拘一格的创造者。他有很多的动画短片就是关于线条的探索，像《踽踽独行》就是一部代表作，通过简练的几笔便塑造出所谓的人物，轮廓线笔直，像是手绘的钢丝一般，独特的风格和深刻的思想内涵，使作品在众多的短片中脱颖而出，在各大电影节上获得奖项。计算机的出现改变了传统艺术的制作工艺，让艺术短片制作迈入了一个新时代。特别是随着计算机深入人们的生活，各种软件的出现，艺术短片的视听文化更加丰富多彩，变成一种人人可以动手制作的一种乐趣，在 Flash 中简单的画上几笔，添加几个关键帧，套用几个变形就形成了动画的雏形；3D、Maya等不断翻新的软件以及种类越来越多的插件，让整个人类的想象发挥得淋漓尽致，甚至有这样的说法：在软件的运用中，艺术短片是人们丰富想象力的表现。电脑技术在现代艺术短片的生产制作过程中已发挥出巨大的作用，成为艺术短片制作过程中理所当然的一部分。Flash 动画近两年来在国内发展迅速，如《大话三国》、《过关斩将》。中国电视动画短片《快乐驿站》使用简单的 Flash 动画笔法，借助电视这一媒体，轻松地突破了舞台的时空限制，大大拓展了想象的空间，演绎出了一段段经典的民间传统艺术，成为相声小品的一种新的包装形式，让观众能够重温经典的同时也能体味时尚。微电影是互联网发展的一种新型艺术短片，实现了大众拍电影的愿望。短片《红领巾》，是仍在读的学生导演向歌自费 5 万元完成的“作业”。这类“自发创作型”微电影越来越多，它们或者是创作者自费的玩票作品，或者是专业院校的师生作业，或者由影视企业及视频网站自制，或者是公益项目、艺术项目的资助对象，无论其质量如何参差不齐，但大多符合传统意义上的商业电影或艺术电影形态。不过没有豪华的制作和明星宣传。