《潜伏》小说的魅力价值

　　1、《潜伏》人物形象塑造的突破

　　（1）男主人公人物形象塑造的突破

　　《潜伏》中，余则成的外在形象只是一个文弱书生，并且最致命的是他从一开始并不是具有坚定共产主义信仰的战士，而是国民党特务机构军统局的一员，是一个在思想上有着缺陷的小人物。这样，余则成的内在形象塑造就成了《潜伏》区别于其他谍战题材小说人物形象的一个重要特征。而这样一个被国民党军统授予荣誉勋章的老军统怎样走上无产阶级的革命道路，并最终确立共产主义信仰，这样一个转变过程也是很让人期待的。这相对于一上来就给主人公安插上我党谍战英雄外衣的其他谍战小说来说，无疑是一种突破。

　　对余则成这个人物形象来说，思想上的缺陷并没有影响他作为谍战英雄的一面，反而让读者感觉到了真实。从那个年代来看，很多无产阶级革命家走上革命道路的原因都很偶然，关键是看他们在走上革命道路后的思想是否坚定、成熟。而从一名对共产主义信仰持怀疑态度，仅仅是为了爱情的投机才成为我方一员的军统少校军官转变为一名拥有坚定地共产主义信仰的共产党员，这其中的戏剧性设计让读者对余则成这个人物充满了期待。 　　（2）女性人物形象塑造的突破

　　翠平是一个来自山里的游击队长，估计在刚开始的一段时间里，余则成的心里也是这样认为的。就是这样一个“蠢得挂像”的女人要和有谋略、有修养，斯文儒雅的小知识分子余则成在“革命中产生恋爱”，其难度之大，恐怕是让我们每一个人都匪夷所思的。但是就是这样一个不识字，不懂得“浪漫调调”的女人，愣是在慢慢的接触中逐步被余则成吸引，也最终俘获了余则成的心。余则成开始时同样认为翠平的很多缺点是不可忍受的，比如：不会用厕所，不会穿睡衣，不会用煤气做饭，最要紧的是翠平太莽撞，无法顺利的配合余则成完成潜伏工作。但是在随后的接触中，余则成也发现了翠平身上的可爱之处：她勤奋好学，稍微打扮一下也有点“像林黛玉”，关键是她身上那种“天生就是一个战士”的飒爽英姿深深迷倒了余则成。他们也为中国的谍战小说塑造了一对“在革命中产生恋爱”的经典小说情侣。

　　从“革命”加“恋爱”模式的发展角度来看，《潜伏》无疑给该模式提供了一种新的可供参考的范本。不但在类型上构造圆满，而且以其独特的戏剧结构和人物形象成为了文艺领域“革命”加“恋爱”模式的经典作品，也成为了这个模式在谍战题材小说中的一个经典样例。

　　2、《潜伏》戏剧性叙事的突破

　　《潜伏》的编导在戏剧性叙事结构上进行了一次大胆的尝试，他没有像以往谍战小说那样采用从始至终贯穿全剧的戏剧矛盾、冲突、悬念，而是巧妙地将一个个小的矛盾、冲突、悬念用一条爱情线连接起来，从而形成了一条浪漫线加上一串经典谍战故事的独特戏剧结构。如果仔细分析就会发现《潜伏》在任何一个点上都是三条故事线在走。而且这三条线是交替前进的，第一条线刚开始，第二条线已经走到了中间，而第三条线则已经接近尾声了。这就使叙事结构非常紧凑，从而把电视读者紧紧吸引在电视机前。

　　《潜伏》的浪漫线就是余则成和翠平的情感线，他们从最开始的互不相识到矛盾重重，再由矛盾重重逐渐开始了解信任对方，最后发展成亲密的恋人关系。这一条情感线贯穿始终，也是全剧让读者最为津津乐道的情节。在这条情感线的基础上再串联上一个个小故事，而每个故事在全剧中所占的地位和所起的作用又有轻重缓急的不同，整体看来就形成了如“大珠小珠落玉盘”的多般变化和叙事效果。

　　所以在《潜伏》的阶段性叙事中，正是利用这种不停设置悬念的办法，使得读者的兴趣始终追随着小说情节的发展而发展。总之，《潜伏》用一条情感线串起一连串经典故事的叙事结构是对已有谍战小说戏剧性叙事结构的一大突破，这种戏剧性叙事结构在目前的小说市场下为其他小说的制作，特别是谍战题材小说的制作树立了很好的范本。

　　此论文是根据韩国出版的《潜伏》小说系列韩文评论部分翻译修改而成的。《潜伏》小说系列由中文版加注音版加韩文翻译版再加韩文论评的组成的。在翻译过程中给予很大帮助的李成俊老师，黄后男老师，在此表示深深的谢意。