《潜伏》小说的艺术特征

　　1、《潜伏》故事情节安排紧凑

　　《潜伏》的小说情节环环相扣、悬念层层相叠；情节严密紧凑、波澜起伏、巧妙得当；故事扣人心弦、吸引读者。该剧以发生在1945到1949年间，以余则成与女游击队长王翠萍扮演假夫妻，秘密潜伏在天津保密局，时刻面临各种危险为主线。故事情节设计巧妙，所展示的情节是抗战胜利前夕以及国共内战期间，国、共、日、伪、外国势力、黑社会之间复杂变化的斗争。以这类内容为题材的作品很多，但《潜伏》却能独辟蹊径。小说情节安排上是按传统谍战小说弘扬真善美的基础上，大胆创新、敢为人先。情节设计悬念迭起，环环相扣，情节线的安排是明线与暗线纵横交错，波澜起伏、巧妙得当，与余则成和翠平的情感线完美地结合在一起，让人在残酷的战争中也能领略到人性美的光辉。

　　2、《潜伏》结构布局精密巧妙

　　《潜伏》小说情节从抗战胜利一直到新中国解放，虽然时间跨度很大，但结构安排剪裁却十分得当，节奏也严密紧凑。“于是，一个特务头子和一个中共地下党员便一同上路了，去接那个原本并不存在的女人。车到宝坻县临亭口，他们看到路边停着辆马车，车夫抱着鞭子蹲在车后打盹儿，车上坐着一老一少两个女人，年轻女人怀里抱着包袱，粗眉大眼，但比照片上要难看一些。”翠平这样的出场了，这样的结构安排给人留下了思念和思索的余地，悬念持续。悬念接踵而至、密不透风，构成了《潜伏》持续收视的最佳效果。这不能不说是《潜伏》成功的艺术魅力。①

　　3、《潜伏》人物塑造鲜明

　　《潜伏》在人物塑造上，打破传统非白即黑的人物形象，加上演员的精彩表演，使得各色正反面人物都显得精致丰满、角色鲜明、有血有肉。如正面人物余则成和王翠平远非读者心目中固有的脸谱化的隐蔽战线上的共产党员形象。余则成由国民党的“小人物”蜕变成为共产主义事业奋斗的战士，他并不是一开始就具备先进的思想觉悟，其惟一目的也只是潜伏下来，生存下去，好好跟自己的恋人过普通人的生活，并没有通常意义上的崇高理想。但在剧中却表演得很到位，他说话慢吞吞的、毫不果敢，做事拘谨小心，靠对军统天津站站长吴敬中溜须拍马、阿谀奉承、帮助站长敲诈汉奸而赢得信任，丝毫没有以往谍战小说中英雄人物应有的“高大全”特征，却怀有一颗赤胆忠心，爱憎分明，既要潜伏在敌人心脏与多方较量，又要在真情假爱中承受良心、道德、情感的博弈，其中有失去爱情时的痛苦，面对复杂局面时的焦灼，但关键时刻又机敏过人。纵观剧中余则成这个人物是有血有肉、角色鲜明的；翠平也一样，她做事毛毛躁躁、大大咧咧、性格莽撞，几次给余则成带来危险，没事就说共产党好，动辄就要拿着手雷去跟敌人同归于尽，一共传了两次情报还传丢了一次，，尽管如此，这个人物形象却显得有血有肉、真实可信。

　　4、《潜伏》语言诙谐幽默

　　《潜伏》的语言也很有特点，是小说情节展示的又一个维度，诙谐幽默的经典语言和小说情节相得益彰，共同形成了《潜伏》的语言特色。正是这种语言特色在紧张的小说情节中，多少给压抑的保密局带来了一丝欢愉，同时也给读者带来了一丝轻松与喜感，语言诙谐幽默，“雷人”台词频出，但又不给读者矫揉造作的感觉。如翠平走到穿衣镜前打量自己“是比穿粗布好看。”（看到余在看自己）说“看什么啊？”余：“像林黛玉。”翠萍：”谁？”余：“林黛玉。”翠萍：“在哪儿认识的野女人吧？”在惊险的小说情节中不经意地蹦出几句这样的台词，不仅体现出人物性格，更在严肃的小说情节背景中注入了喜剧成分，充分调动起了读者的情绪。③