评剧表演中的游戏精神,指的是给予评剧欣赏者们愉悦的感受,通过创作者更为自由的创作状态,进行艺术上的超越。剧作家们在进行评剧创作的时候,不仅要遵循生活常理,还应当跳出思维定式,将艺术与生活巧妙结合在一起。
评剧艺术就是为了带给人们愉悦的感受,因此评剧表演者和创作者更要重视其游戏精神,在保持评剧艺术适当理性化的同时,也使得评剧表演能够在意识形态等方面激发观众的情感共鸣。比如,在评剧《刘巧儿》中,赵振华与柱儿阴阳差错的换位,就充分体现了评剧艺术的游戏精神,让观众们感受到评剧的诙谐与趣味性。观众在观看《刘巧儿》的时候,既能感受到其情境与实际生活相差无几,还能有耳目一新的感受,充分享受评剧表演者和创作者融入其中的游戏精神。
总而言之,评剧作为我国北方的一大戏剧种类,融入了群众生活气息,在其表演中深刻体现了以民为本的艺术特点,从寻常百姓的生活出发,演绎的是百姓们的生活,为了使评剧表演保持旺盛的生命力,表演者和创作者应当充分研究其艺术特点和审美特征,将评剧推向世界。
为您推荐
古希腊戏剧哲学中认为:“悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧,由此使感情得到净。”《楚优》的表述性本身是具有此种悲剧精神的。在现如今大众文化娱乐性为主导的话语身份里,追求单纯的..
(一)一定程度上限制了声乐表演艺术的发展
由于声乐表演艺术是一种纯粹的听觉艺术,在具体的表演过程中主要突出了乐器的效用,而实际的美学与声乐表演艺术结合后,需要声乐表演必须做到以听众为中心,注意听众的心理感..
(一)以聆听者为声乐表演中心
美学问题的实质就在于听众不断提高的音乐鉴赏能力与声乐表演艺术的传统思想发生了较为激励的碰撞,从而引发了聆听者对声乐表演艺术的严苛挑剔要求,而音乐表演艺术也在此种对立中进行..
艺术美学课老师曾说,透过海德格尔的美学思想,我们认为艺术从灵魂深处而来,而不在于对艺术作品的简单的情感的外在表现。艺术作品不是简单的外在情感表现,其具有深厚的内涵。如同海德格尔说的一样,艺术是对物的普遍本质..
阎立本的绘画,先秉承家学,其父兄皆擅长绘画、工艺和建筑工程;其后师法张僧繇、郑法士、杨契丹、展子虔。据说他在荆州见到张僧繇的壁画,初看认为“徒有虚名”而已,第二日再往,认为只是“近代佳手”;三往才叹曰:“天下定无..
(一)别样富贵
吴昌硕画中的富贵是别样的富贵。画牡丹,经常佐以水仙和石,牡丹用色大胆,艳而不俗,水仙墨色淡雅,清秀脱俗,擦出一方巨石,不事雕琢,尽雅近俗,他的雅俗观也淋漓尽现其中。书法的技巧与墨色,升腾为文人的精神气..