益阳花鼓戏的艺术风格

　　（一）取材的艺术风格。益阳花鼓戏的取材主要来源于两方面，一是民间故事。花鼓戏的内容是对民间故事的展现和述说，将民间故事通过加工和处理，根据真人真事改编而成的，融入到花鼓戏表演中。二是普通人物形象。益阳花鼓中主要以喜剧人物为主，例如神仙姐姐、三伢子及小干妹等，虽然都是平凡的人，但是通过表演，展现出了不平凡的特点，人们能够透过人物看到自己。这些人特点较为鲜明，并且蕴含各种舞蹈动作，运用表演的形式，展现出了花鼓戏的艺术风格。[1]

　　（二）语言的艺术风格。益阳花鼓戏自身具有较强的地域特色，运用了大量的方言，给人们带来亲切感，是当地文化的集中体现。益阳花鼓戏的语言由六种形态构成，主要包括阴平、阳平、上声、阴去、阳去、入声。首先，舞台用语的地域性。例如，普通词汇中的“很甜”，在益阳花鼓表演中说成“沁甜滴”，语言方面产生的差异，是经过长期发展产生的。其次，构词法的地域性。在益阳话中，通常是在构词后面加一个“的”，例如，“喷香的”代表很香的意思。

　　（三）唱腔的艺术风格。花鼓戏的唱腔来源于民歌结构，所涉及的曲调较多，主要包括民歌小调、打锣腔、川调等，音乐结构以稍快和轻松活泼为主，用唢呐、锣鼓和二胡进行伴奏。首先，唱腔设计独特。主要是运用曲调连缀形式，音乐具有轻松活泼等特点，节奏变化多样。通过板式之间的不断变化和曲牌之间的连缀，完成了节奏的复杂多变，展现出旋律的轻松。其次，结构具有本土性。益阳花鼓主要是描述益阳地区人民的日常生活，取材均来自于生活，采用宫商角徽羽，商音具有辅助式作用，徽能够实现色彩性的变音。不同地区的唱腔艺术风格存在着很多差异，唱腔呈现出跳进式特点。