写实戏剧运用光，着重于表达自然光的规律，如光色、光源以及光在不同时间对环境的影响，以景生情，才引发情思，光总是景的辅助艺术手段。
写意戏剧更多发挥光自身的特性，如光的流动和变化，光的聚焦和淡化，光幕、光墙、光柱等新的造型手段，投影、幻灯所产生的虚幻感，这些特点的综合运用，都比较符合现代戏剧更加强调人的主观意念和对心理空间的开拓。
在近年演出的优秀剧目中，《金龙与蜉蝣》以灯光塑造人物心理空间而使演出面貌焕然一新。京剧《夏王悲歌》和川剧《死水微澜》，均以极简化的景物造型，突出灯光的功能，而取得演出形式的创新与突破。梨园戏《节妇吟》在简练的条屏布景中，为表现寡妇深夜私奔的焦急矛盾的心情，以光强调她在月夜中的孤寂，以至她决定奔赵塾师的书斋时，灯光主要投射其膝下，突出她奔走动作，从而表达她热望追求情爱的迫切心情。绍剧《大禹治水》以强光集中投射从顶部喷射下来的浓烟，造成山洪暴风，一泻千里的气势。高甲戏《金刀会》场面大，气势恢弘。设计者采用大面积的斜平台，并在舞台两侧反复出现的幡、旗、柱与天幕投影画面，构成广阔、舒畅的演出空间与凝重的演出气氛。在灯光设计方面，大胆运用色光对戏剧场面进行渲染。在余太后祭奠杨令公的场面投影仪将祭文投向整个演区和演员身上，祭文控制了舞台画面，闪烁于人物与景物之间，取得了震撼人心的舞台效果。
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