巴洛克风格的形成与发展

　　在对艺复兴后期出现的这些问题进行改造和探索时，这种改造给空间和装饰带来了一种雍容华贵，又有些戏剧性、有些矛盾性的效果。虽然古罗马时期出现过几何空间体，但文艺复兴时期并没有去刻意追求空间的几何形态。米开朗基罗将卡比多山上的建筑群中间的广场设计成一个规则梯形，中间放一个椭圆形图案。贝尼尼则把圣彼得大教堂广场设计成了一个梯形接一个椭圆形。这种刻意将空间几何形体化的做法很快被带进室内。帕鲁齐和维尼奥拉设计主持的法尔尼别墅、帕拉第奥设计的圆厅别墅的中厅，都被规整为圆形。在波洛米尼设计的罗马圣卡罗教堂里，我们可以清晰地看到巴洛克处理空间的高明和简洁。在无规则的地块内，建筑中心用一个近似椭圆形的空间统筹起来，椭圆形与建筑外边缘之间的次要空间就无所谓了。巴洛克不仅擅长处理此类问题，当建筑规模不断扩大以后，空间的组合秩序方面也需要巴洛克。如前所述，用轴线串连的几何空间是巴洛克的重要空间特征，空间轴线方向产生透视效果，形成壮观的空间序列。

　　以往讨论巴洛克时，总是将重点放在具体的装饰上，这样有失片面。然而巴洛克的装饰的确是它最显着的特征。巴洛克的装饰风格可以归纳为：将古典的秩序、古典的元素形式打破以后，再按还是古典的形制重新组合起来，但变得灵活、更轻松，没有了严格的规则。这很像是前些年流行的解构主义。

　　古典的山花、柱式分离了，变成局部再重新聚集，雕塑成为独立的元素，代替或填补以前作为附属品的构件。随意化的曲线开始增多，图案变得更加复杂、更加绚丽。但巴洛克风格仍然是整体构图。

　　在法国，巴洛克风格在16世纪开始形成并被君权意识所利用，并达到它的高峰。虽然法国的学院派倡导古典主义，一些建筑的外貌，如卢浮宫的东立面也的确是古典主义的，但建筑的室内装饰及这时期法国着名的园林装饰则一直是巴洛克风格的。巴洛克所擅长营造的“气势磅礴”为路易十四所钟爱。这位在位72年之久至高无上的君主，让巴洛克风格在他的凡尔赛宫苑中表现得淋漓尽致，而巴洛克也为路易十四塑造了一个鲜明的时代形象。