常德丝弦的演唱艺术特征

　　（一）方言演唱与表演形式

　　常德丝弦是用方言进行演唱，而常德方言又近似于普通话，所以，常德丝弦的观众几乎没有地域之分。南方人能听懂常德丝弦，北方人也可以听懂常德丝弦。常德丝弦的唱词多取于民间故事，通俗易懂，又富有韵味，它注重演唱中的神韵与表演，给观众亲切的感觉，又有很深刻明了的寓意。在常德丝弦中，常常用到口语化的词语，如：“伊儿呦”，比如常德丝弦《常德是个好地方》这首曲子中，唱词“常德是个好地方啊，伊儿呦，伊儿呦。”还有很多曲子中，均会用到这些口语，它让常德丝弦的演唱更加有韵味。

　　常德丝弦在最初的时候，演唱方式多是坐唱形式，就是演员坐着进行演唱。这样的演唱形式中，演唱者一般为6个人，分别扮演生、旦、净、丑等不同角色，演员在演唱中，要通过声音的变化来表现自己所演的人物，其中，有的是一人饰一个角色。但是，通常在剧中人物较多的时候，演员要一人分饰多个角色，既要表现剧中的人物，又要以说唱者得身份进行阐述。

　　（二）常德丝弦韵味的表现

　　在丝弦唱腔的伴奏中，常有托腔、裹腔、衬腔、垫腔和加花等五种基本方法。托腔，即伴奏旋律与唱腔相同，仅在某些地方作变化，用比较固定的节奏型来衬托，以突出唱腔。裹腔，即伴奏旋律基本上与唱腔相同，但在某些地方要求在唱腔旋律的基础上做加花处理，达到二者水乳交融的程度。衬腔，要求伴奏衬出唱腔的神韵，既丰富多彩，又不喧宾夺主，伴奏与唱腔若即若离。垫腔，在曲调的某些停顿或演唱的气口处，用伴奏音乐垫上，起承上启下，连贯唱腔的作用。加花伴奏，是一种常用手法。在托腔过程中，伴奏常用邻音、经过音等音来修饰、加花，以增强音乐的表现力。

　　（三）常德丝弦演唱的特点

　　在常德丝弦的演唱中，多采用叙事、抒情以及叙事与抒情并用的手法，这主要是因为常德丝弦的唱词多以民间故事为主，叙事有助于将整个故事连贯有序地进行演唱，而抒情则能使整个故事丰富多彩，能让观众跟随演唱者进入到歌曲的情景中去，了解故事，从而更加喜爱丝弦的演唱。