“得意忘言”的语言留白

　　话剧是语言的艺术，一个“话”字说明了全部。《暗恋桃花源》的语言表现力是十分出色的。通过古今、文白、悲喜杂糅创造出一种奇特的感染力和张力。在语言的表达中，留白手法的运用也时有显现，堪称“得意忘言”。以下面这段文字为例：

　　在《桃花源》的第一幕中，在老陶家中有一段三人间的对话：

　　袁老板 上游有大鱼呀，你怎么不去呀？

　　老陶 袁老板，你说这话不就太那个什么了吗？

　　袁老板 我这话太哪个什么了？

　　老陶 上游有大鱼，谁不知道呀！可是我那船儿就这么点大，我去吧，去吧，去了就回不来了嘛！

　　春花 你看看你这个人，让你去那个什么，你偏偏坐这说那个什么，说了半天你说了哪个什么了？

　　老陶 怎么我说那个什么还不够那个什么的吗？

　　春花 怎么可能够那个什么呢？

　　袁老板 你说了半天这个这个，那个那个，你到底说了什么跟什么嘛！你干脆直接说出来！

　　老陶 可是这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛？

　　春花 你要是不说出来，不就更那个什么了吗？

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　　这个场景里三人多次说了“这个”、“那个”、“哪个”、“什么”等。频率如此之高的代词使用率在话剧史上是一个异数，也是一个突破。这些词语的运用可以看作是一种语言的留白，产生了很多不同以往的效果。首先，高频的代词使用使语言具有了陌生化效果，使观众不易由于陷入情节而形成惯性思维。可使观众主动思考语言的指代性，将观众引向了更深层次的思考。我们可以很明显地了解到这一幕的情节是春花和袁老板在逼迫老陶去上游打鱼，在相互的交流中三人不得不碰触到春花和袁老板的暧昧关系，而为避免尴尬却顾左右而言他的这一既可笑又可悲的现实。正如荣格所说：“当一个词或形象蕴含着比其明晰和直接的意义更多的蕴意时，那么它就是象征性的，它具有一种永远无法规定其意或是完全释义的更为扩大的无意识的体”。这实际上也就是说“无法规定其意或是完全释义”并没有妨碍意义的传递，在《桃花源》这一子戏剧中也确实如此。语言的留白手法的使用，将这些特点表现地淋漓尽致。

　　一部《暗恋桃花源》，多少人难以醒来的梦。赖声川用留白手法将这场梦塑造得迷离、梦幻又发人深省。且发挥我们最大的想象力吧，造这场梦，一同填补那梦里的片片留白。