“寓情于中”的情节留白

　　如果说主题是戏剧之形，那么情节就是戏剧之神。细腻、起伏的情节构筑了《暗恋桃花源》饱满、丰富的主题和情感内核。在具体的细节的表现上，赖声川也几次使用了留白的手法。 　　《暗恋》的故事时间和空间的跨度都很大，故事所发生的年代正值时局变动，社会瞬息万变。而赖声川只集中选取了两个场景来展现江滨柳和云之凡缠绵悱恻的爱情故事――四十年前的上海黄浦江畔与四十年后的台北病房中。故事的开头和结尾是人物在这两个场景中所直接表演展现的，那关键的四十余年我们只能从主人公的叙述、背景音乐的渲染中进行最大程度的想象。用想象来填补完整的剧情，这是赖声川留白手法的一个指向性目的。在这一部分中，观众不仅是这一戏剧的观赏者，更是一名创作的参与者。且在这一剧目中，剧中的导演在指导演员演云之凡时并没有做出详细的语言描述，他不断地把云之凡比喻为“一朵白色的山茶花”，这虽然造成了剧中演员的困扰，但这一比喻留给了观众关于云之凡无限的想象空间。

　　在《桃花源》剧中，在第一幕的末尾，布景中的桃花源图出现了一块桃树形状的留白。表面上看，似乎是美工错误的理解剧中导演所要求的“留白”意境而进行的生硬阐释。但实际上，这一棵“出逃的”桃树又带给人许多遐想。留白可能是一个提示，布景上完美的桃花源图突如其来地缺了一个口，让我们不禁想到，当年老陶顺流而上，经过急流和漩涡，得以误入桃花源，是因为他误入了那块留白，是桃树的“出逃”为他开启了一道进入桃花源的大门。当这块留白被填充后，桃花源再次变为了传说。表明老陶想要逃离武陵，是十分乖戾的。这朵背景画面上被抽离的桃花还是被绘景师用色彩弥补完整，和整个画面构成了和谐的一体，从而暗示了桃花源的虚无，是人的无可逃遁。此外，还有观点认为，那颗不安分的桃树逃出来，和其他静态的桃树相比，显出鲜活的生命力。老陶也和桃树一样，都在逃离。无论赖声川设计这棵“出逃的桃树”用意何在，这种留白本身就为剧情创造了多种解读的可能。留白的意境――“方寸之地亦显天地之宽”也被充分地体现了出来。