悲剧的喜剧化处理

　　谢晋导演追求浪漫主义，但是他的电影大多是悲剧性的故事情节，没有特殊的喜剧影片，除了之前拍摄过的纯喜剧《大李、老李和小李》之外，很多的故事都是悲剧性的结局，但是谢晋导演却进行了悲剧的喜剧化处理，使影片的感觉特殊。有时候，特殊的处理也会起到特殊的效果，现实主义题材的影片可以进行浪漫主义化的处理。谢晋导演还十分擅长抒情处理，使浪漫主义抒情成为电影创作的一个特征。

　　（一）影片使用喜剧化的语言

　　语言是电影表现的一个重要方面，谢晋导演的影片演员的语言还具有幽默的特征，例如他将反面人物的语言进行了正面化的处理，形成了嘲讽的意味。尤其是南霸天被抓到后的好似正面人物语言的求饶语言，就显得十分可笑。此外《牧马人》中郭谝子也是一个喜剧人物，他的喜剧语言也使得影片在沉重氛围里面有了一丝的欢快气氛。尤其是他四处为李秀芝说清，请求收留，“关键是看发展嘛！”一句话就使得观众对于这一段的处理产生笑意，但是这些特殊化的处理并非是简单的提醒，而是具有深层含义，对于塑造人物角色会起到特殊的作用。此外，郭谝子为李秀芝和许灵均撮合的时候，也讲了许灵均的很多幽默话语，如“越穷越光荣嘛！”此处的处理，观众笑过之后，会有反思，会有辛酸的感觉涌起。谢晋导演的处理使悲剧的内容中增添了艺术效果，这要比单纯的叙述悲苦效果好很多，只有引起了观众的反思才能使该片得到意义上的升华，这也揭示了导演深沉的艺术境界，乐观的精神状态。反其道而行之，谢晋导演的喜剧化语言表现悲剧可谓提升了悲剧的艺术效果。 　　（二）悲剧电影的喜剧情节的处理

　　谢晋导演电影中，穿插了很多的喜剧情节和因素，悲剧中贯穿的喜剧因素尤其可以显示出人物角色的顽强乐观精神，显示出生命力。影片《牧马人》中逃难的李秀芝蒙上的红纱巾，这段被同伴嘲讽为结婚的盖头，欢笑一片，此时好似不是逃难而是旅行，增添了喜剧的情节氛围，也预示了苦难的经历也可以使人自我乐观起来，要想办法生存下去。此外，影片《啊，摇篮》中对于罗桂田牺牲时候的情节安排，谢晋导演进行了孩子天真般的语言设置，使艺术效果突出，在肃静的氛围里面让下一代的天真渲染了这一氛围，让人接受，却带有沉重的思索。与传统的西方悲剧电影相比较，他们过多地以死亡作为悲剧的结尾处理，预示着死亡是崇高的升华，而谢晋导演的悲剧电影更能体现悲剧的本质特征。他的电影有突出的表现，故事的安排也着力进行有序渲染，不单单为了一丝欢笑。例如《牧马人》中的许灵均成为右派后，几乎要自杀，此时，李秀芝的出现使许灵均的脆弱内心有了一丝的安慰，生存下去成为了他的一个目标。《天云山传奇》中的罗群成为右派，失去了党籍，他的女友宋薇也离开了他，他的人生陷入悲痛之中，此时的冯晴岚给了他生存下去的希望，直到他们成为夫妻，在经历了十年风雨后最终去世。或许这些电影的情节有很多相似之处，但却反映出一个道理，人生和际遇不是每个人可以把握的，当灾难来临的时候，只有坦然面对，做好自己，才能获得最终的胜利。谢晋导演也深知这一道理，因此在影片情节的处理上也是采用这样的方式进行的。