影视艺术十分讲究对于光和色的处理，对于这两方面的表达，可以通过具体的剧情进行光和色上的强化，表现创作意图。胡玫导演的影视艺术也恰当利用了光和色的处理，为电视剧艺术的铺展和奠定影视剧的格调进行了渲染，基本上可以说，胡玫的影视剧有自己的视觉格调。那种典雅的格调和写实的风格都可以通过光和色展现出来。在《乔家大院》中，屋内昏暗的处理是通过几缕阳光的照射而表现的，屋内的乔致庸在昏暗的屋内透过几缕阳光，仿佛置身监牢，回忆过去的艰辛历程。由于光可以打在人物角色的面部，可以凸显人物角色的细微表情。在王雨秋和杜清远的爱情破灭之后，杜清远的画面昏暗，王雨秋则被面部打上了光，但是人物角色背景黑暗，没有光彩，可以很好地对人物进行反差处理，女角色的内心可以被表现出来，陷入无助。在胡玫的其他历史剧中也对光进行了写实的处理，这里就不一一介绍了。
每个导演都具有一定的影视色彩的感觉归纳，色彩对于影片来说至关重要。人们都说张艺谋是一位电影色彩大师，可是胡玫导演对于色彩的把握能力也很强。在她的影视剧中，形成了具体的颜色格调，可以表现一定的主题内容，渲染气氛，我们可以通过很多她的作品来分析她作品的色彩表现。例如《汉武大帝》中在皇帝去世时的处理，昏黄的夕阳归去，色彩充满了黄色格调，预示着悲凉的气氛。《乔家大院》中，乔致庸的汇通天下愿望破灭之后，阴沉的颜色充斥了整个画面，明暗颜色的对应，天空与人物的颜色对比，可以说在视觉上，颜色就带给该剧特定的艺术效果，也可以象征这位历史人物的思想境界。
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