胡玫影视剧的特殊镜头语言

　　胡玫的影视剧的镜头语言讲述可以说很有特点，通过历史剧的陈述，在电视剧的影像风格上独树一帜。她的影视剧有的表现了塞外风光的凄苦，有的表现了战场厮杀的惨烈，不同的全景镜头和特写镜头的运用，使影视剧的历史感极强，这样的影视风格也可以说是胡玫导演创作的基础，也表达了她对于如何才能体现历史剧的主题思想的一种传达。

　　（一）影视剧镜头的寓意表现

　　对于镜头的使用，也可以体现出一定的影视寓意，结合具体的影视情节和叙事表达，可以形成一定的艺术效果。胡玫的影片就是如此，她的不少影视剧拍摄片段就是如此处理的，结合具体的情节，利用简短而不同的镜头去表达她的想法和剧情的需要。可以说这是她特殊的一种镜头寓意表现。例如电视剧《汉武大帝》中就有这样的一组镜头，由于汉景帝正为杀晁错而苦恼之际，该处的镜头处理反复强调了竹简的滑落，一连几次都是如此，这样的镜头处理就可以蕴涵着汉景帝内心的不安和矛盾的状态。此外，对于汉武帝面对社会动乱和民众凄苦的状态表现时，该处的镜头运用了推镜头和摇镜头，不断的变换使得场面令人揪心。当出现汉武帝的罪己诏之后，镜头面对的则是空旷的大地，自然的壮美，还特写了大雁飞过和溪流的景物，这样切换使得该处的处理符合汉武帝内心的状态。在汉武帝与司马迁的交谈的这组镜头曾经切换很多次，在谈论赐死勾弋夫人时也可以利用镜头语言对于汉武帝忧虑勾弋夫人会篡权的矛盾心理，表现了汉武帝为了稳定朝廷的用心。该片最后阶段的镜头表现也突出了汉武帝晚年的种种回忆，此处穿插了他年轻时的豪迈画面，可以说短短的时间，仿佛将汉武帝一生从年少时的轻狂、壮年时的雄迈以及他的坎坷经历一一呈现在观众面前，观影过后也会引发观众的思考。另一部剧《雍正王朝》也有一些经典的镜头语言，这对于该片的叙事也起到了寓意的作用。由于雍正王朝主要描述的是清朝康熙末年争夺储位之争，很多大事件的讲述都是利用了镜头的语言来表现，同时也刻画了雍正这一角色的冷面之处。导演胡玫曾经对于《雍正王朝》的人物进行了合理的安排，她抓住了雍正内心的细微之处，利用雍正身边人物的衬托突出了他成为帝王以及之后治理国家的艰辛，在此处的处理可以说环环相连，不仅剧情跌宕起伏，也可以悟出很多的处世道理，历史感和文化气息很浓。至于谈到《乔家大院》的乔致庸，导演胡玫总是利用人物不同角度的镜头拍摄切换，对于深?经商之道的乔致庸进行多角度处理，不同的情节预示着他的内心情感变化。在影片最后年迈的陆玉菡在乡间土路上急忙为乔致庸送饭而去世的情景就是如此表现的，乔致庸仰天长叹，该处借助于镜头表现来突出乔致庸内心的悲痛，可以说正是导演胡玫对于镜头的合理把握，寓意明显地反映了各个影视情节，再现了每一个人物角色的内心。

　　（二）影视剧镜头设计的细节处理

　　女人的细腻性格，使得胡玫的影视艺术也在表现人物方面具有细腻的品质。对于每一个镜头的推敲，胡玫导演都仔细的衡量，尤其是因为电视剧是反映一连串的故事情节的，只有根据语境和特殊的背景表意才能营造合理的审美效果，作品的风格也会出现实质性的突破。之前提到的镜头的寓意表现就是如此，人物角色的神态和性格得以体现。例如在《乔家大院》中，对于乔致庸和江雪瑛的爱情表现，可以用含苞待放的桃花的镜头展示，渲染他们之间的爱恋。《望族》中杜清远的惆怅和无奈心情也可以利用成群的飞鸽进行镜头表达，不仅可以揭示主人公内心的哀愁心情，还可以借景抒情。在《乔家大院》中当乔致庸没有实现自己汇通天下的理想时，这场戏的表现，导演胡玫借用了乔致庸在屋内面对自己的年迈而无助，利用镜子的折射反映主人公乔致庸的辛酸，由于镜子扩大了室内空间的延展面，对于乔致庸苍老的面孔和细节处理十分到位，不仅可以看出乔致庸的无奈神情，还可以看到他内心的无限惆怅，这段戏的处理不仅添加了这样的镜头处理，还可以令观众对于这一情节产生种种思索，引人遐想。此外，《望族》也同样利用了镜子的折射来展现主人公的内心世界。这样的镜头出现在雨秋脸部的镜中画面，我们可以看到雨秋的难过，这段戏是表现了他在情感出现问题之后的内心活动，由于利用了镜子进行侧面地展现，两个画面的重合使得观众不仅可以看到人物角色的形象，还可以看到阳光落在人物面部的种种反映，细微而真挚的内心悸动。该片最后还出现了景深镜头的展现，由于杜清远乘船离开上海，镜头展现了王雨秋内心对于该处的心情表现，那船那人都映入观众的心中。可以说，导演胡玫对于影视剧的这样的镜头处理是有她自身考量的，时而婉转的音乐配合空镜头的展开，起到了一种暗示的作用，由于景深镜头的使用，使观影的受众与影片贴合度紧密，影片的真实感可以说被表现出来。对于景深镜头的思量也是这样处理的有益地方，观众可以有所思索，如果导演仅仅是叙述性的表达，观众也只是被动的参与者，失去了注意力，这样就不会有好的互动效果。