类型发掘的丰富性

　　文化母题的差异、文化视阈的观照，使西方武侠电影发掘出多种类型来。在类型的主题发掘上也许还缺乏足够的深度，但在丰富性上确有相当的广度。尤其是其少儿类和喜剧武侠电影颇有特色。

　　在西方类武侠影片中，有一类是以少年儿童为主角，颇具童话色彩的英雄故事。这类武侠片与喜剧类武侠片与上述正剧类武侠影片风格有显着的差异。在正剧类武侠影片中，插科打诨似的喜剧色彩、轻盈灵动的童话趣味都是一种点染而已。而少儿类武侠片则集中了少儿影视文学的重要特点，尤其是单纯性、趣味性、情节性和幻想性方面。其内容单纯、人物明朗、事件、场景都简约精练。趣味性则多用幽默、夸张、机智等手段制造故事。情节性方面，鉴于少儿对情节的推理和演绎较弱且具有注意力易分散、自控力较弱等心理特点，一般都线索单一，以悬念设置激起小读者的关注。至于少儿重要心理特征之一的幻想性，则关联着孩子们尽可能丰富的想象力、联想力。

　　最有名的当属《小飞侠》。长着乳牙的小飞侠彼得?潘是梦幻岛上永远也长不大的调皮小孩。他教会小女孩温蒂及其弟弟们飞翔，并飞到了一个美丽海岛――梦幻岛。最后他们与无恶不作的海盗铁钩船长展开一番激战。这种童话色彩的还有《潜水侠》《电光飞镖侠》等。

　　除了童话类武侠外，西方类武侠大多以正剧为基调。这种基调也许使观众乏味，于是颇具喜剧风格的类武侠影片也获得了一定的成功。《无枪侠》便是一部西部动作喜剧。讲述了恶名昭彰的枪手“蒙大拿小子”来到加拿大的恬静小村庄，与村民发生的一连串有趣的故事。而别名《轰天奇兵》的《骷髅奇侠》则是幻影奇侠中一个寻宝与护宝的故事。电影展现了原作中满纸荒谬的无厘头式搞笑，轻松有趣的动作场景和皆大欢喜的美满结局。

　　值得一提的是，因为西方类武侠的商业号召力、艺术挖掘力，除了日韩武士影片，其他国家或地域的类武侠多少惟其马首是瞻。如《小双侠》（日本）小刚和小爱一起变身成爱与正义的战士与邪恶势力作战。《红鹰侠》（泰）是一位面带红鹰面具武艺高超的人物在公元2016年的罪恶之都曼谷与各类犯罪行为抗争，保护无辜百姓。加上《黄沙武士》（韩、新西兰）等影片，可明显看西方武侠片的痕迹。它们的基本架构与内核都是相似的，只不过杂糅了不同的元素而已。再如曾使李小龙成为美国家喻户晓动作明星的1966年版《青蜂侠》，至周杰伦版已纯粹是中国功夫混合美国英雄喜剧片的咖喱似影片。

　　当中国等武侠电影在文学脚本上过度纠葛于“武”与“侠”等文化内核时，西方武侠电影却把握住基本的“超力”与“英雄主义”准绳，在文化母题内不断进军票房，不断丰富类型与品种。尽管有诸多不足，这种艺术维度的选择与延伸便编织了西方武侠电影的风采。