影片《晚秋》中色彩艺术的表现

　　《晚秋》中，虽然没有十分绚丽绮丽的色彩，但是却构建了自己独特的、统一的色调。这种颜色上的运用和合理的搭配，也使得影片在表现人物的性格和故事情节发展中起到了至关重要的作用。

　　（一）影片《晚秋》中沉郁的色彩和性格揭示

　　影片《晚秋》的开始是在一种比较沉郁的色调中展开的，是一种暗黄偏棕的基础色调，并且从安娜被假释开始，这种基调奠定了影片中性格的一种低沉。安娜由于几年前失手杀死了自己的丈夫而锒铛入狱，而自己的丈夫实际上并非无辜，反而在安娜的生活中充当了一个很可怕的角色，对安娜的虐待和精神上的折磨，使得安娜的生活变得十分艰辛。与此同时，这种虐待和折磨也使得安娜对于生活有了一种自心底生发出来的绝望。电影以沉郁的色调作为开始的基调，也在揭示安娜的失落的内心世界上起到了良好的效果。另一个层面上，这种阴郁的色调，其实也揭示了安娜性格的固定状态。在影片的后半部分，我们发现整体的色调上并没有太大的变化，甚至在安娜遇到了自己真正的爱情的时候也没有发生太大的转变，这种统一的心态和现象恰恰和安娜假释时候的状态相辅相成，也从另一个侧面说明了安娜在性格上从始至终最可能延续的是这种阴郁的性格基调，加之安娜的情况和身世被逐步揭开，这种基调就成为安娜性格中的基调。对于男主角“勋”来说，自己的生活状态其实一直不是积极的，他习惯了吃软饭，和一个已婚妇女保持着不正当的联系。通过对方获得一定的经济收入，他的职业在有着独立人格的人眼里也是非常鄙夷的。这点在他真正发现自己爱的人是安娜之前并没有改观，所以影片中这种沉郁的色调在勋的性格揭示方面也起到了异曲同工之妙。在表现勋的性格的时候，这种沉郁的色调实际上也表现出了勋的那种不思进取的、颓废的、萎靡的生活状态。而随着影片的发展，这种色调伴随着两人心态的变化稍显得偏向暖色，也是对两人性格上开始发生变化的细微的揭示。可以说，整体的沉郁色调的运用和设置对于主人公性格的揭示作用是十分明显的。

　　（二）影片《晚秋》中色彩与内心世界

　　在影片《晚秋》中，从头到尾的素雅偏暗的色调，也对揭示人物的内心世界有着十分重要的作用和体现。对于安娜来讲，自己的杀害亲夫的行为虽然是出乎意料和无法忍受，但是就她的心态来讲，从那一刻就陷入了一种无边无际的绝望和对世界的巨大抵制、排斥当中。生活的艰辛和不公已使得她对自己的内心世界产生了一种放弃的行为，对周围的世界麻木，对监狱之外的世界不闻不问。甚至在她假释的过程中，走在正常的外部世界中，都表现出从一而终的麻木和沉默。在塑造勋的形象时，这种暗色的单一的色调，实际上也暗藏了勋因为自己的一成不变的生活而体现出来的心态上的松懈和麻木。从一定程度上来讲，男女主人公的心态都是趋近于麻木的、对世界的失落状态的。这样的心态使得双方在起初遇到双方的时候都显得漫不经心。对于安娜来说，对世界一贯的失望和麻木使她对这种看似艳遇的缘分不屑一顾；而对于勋来说，长期的生活状态和内心对一成不变的生活方式的认可造成的麻木也使得他对这种初次遇到表现出一种一贯的逢场作戏。 　　在安娜和勋遇到之后，这种色调在两人相遇、交流的过程中几乎没有发生大的变化，而是在这种过程中逐渐有一点偏向暖色，这种细微的差别和偏向从另一个方面揭示了两个主人公内心世界的变化与重塑。对于安娜来讲，开始逐渐接受外部的世界，并对勋产生了一点恋人的情愫；对于勋，则内心的感情是相对更快发展的，对安娜的爱恋也逐步加深，甚至在不知不觉中达到了一种痴迷的状态。在勋肯定自己从心底爱上了安娜之后，他对自己的老板――保持了很久不正当联系的已婚女人分手。决意和安娜在一起。而这样的恋情对于安娜之所以没有全部打开内心，也是因为安娜自身的难言之隐。她的“重回社会”只是短暂的假释而已，不久之后，就要重返牢笼。在这样的状况和遗憾的心态下，在安娜重返监狱的途中，天空的色调完全变为了一种暗灰色，从观众的角度看上去显出一种十分压抑的情绪。这种压抑的情绪也是当下二人内心世界的体现。安娜和勋在对彼此不经意的在乎中早已经发展成为了一段火热的恋情，而这种恋情也使得安娜和勋在面对离别的时候倍加伤感，天空的颜色正好映衬了安娜此刻内心的状态――无奈、失落、伤心和无法抗拒。

　　（三）影片《晚秋》中色彩与人生基调

　　《晚秋》色彩的运用无论是在整体的大环境上还是在对人物的具体塑造中，实际上都沿用了一种统一的色调，一种暗色系的呈现。这点在对人物的服装的设置上也是十分明显的，同时也因为对服装色彩的统一基调的把握形成了一种相辅相成的效果。在女主人公安娜的服装色彩上，从安娜释假开始，她一直穿着的就是一件深卡其色的大衣，这种颜色是一种比较低调的颜色，同时，也提示了主人公在内心上不想与他人交流，希望保持低调和安静的初衷。在更深的层次上，这种暗色的大衣也是对安娜本身的曲折的经历和生命体验的一种概括。在几年前，安娜因为受不了丈夫的家暴和虐待意外之下杀死了自己的丈夫，从此以后被送入狱，而在她入狱后家中的生活已渐渐与她相隔离，完全不知道发生了什么，可以说从这个层面上，她是封闭的、孤独的、悲惨的。安娜申请假释回家参加母亲葬礼的时候，才发现家人的那种为了遗产而面目狰狞的状态，这种状态也使安娜本人意识到在这个家族中自己实际上是没有地位的，也不会受到家人的尊重。这样的悲惨际遇也体现在这种深色的服装上，这种深色的服装从另一个角度揭示出了安娜的这种无奈的、心酸的人生基调，体现了她心中不希望和无关的外界世界做过多的交流，不希望张扬，保持内敛和自我封闭的一种心态和愿望。

　　在勋的形象塑造上，服装上面的色调和安娜有着异曲同工之妙，在勋的服装设计上，不仅沿用了低调简单的普通风衣款式，而且也为勋选择了低调的墨绿色，这种颜色介于周围隐喻的整体环境基调和后来天空的极端阴沉之间，也表现了作为韩国的第二代移民勋的一种命运和人生基调。在影片中，勋是一个靠吃软饭过活的角色，虽然帅气，可是没有稳定的经济来源，生活拮据。在这种状况下，天长日久，勋对自己的生活也逐渐失去信心，甚至在面对可能改变的生活的时候，都不能勇敢地做出自己的抉择，而是在很长一段时间内继续保持了这种生活状态和谋生方式。这点对于勋来讲实际上也是一种对人生基调的探寻。

　　在爱情发展方面，可以说也延续了两人服装色彩的隐喻。在两个人灰暗的人生基调下，爱情虽然热烈绽放过，但是在这样的特定时期内却不能改变灰暗的人生基调，作为人生的重要组成，爱情元素虽然获得了收获，但是终将面临分离的状态，这也对整个人生的色彩产生了一种十分无奈的情愫和效果。