“雕塑艺术是一种空间艺术,不同位置上的观看就会产生多种意想不到的效果。我们在阅读印刷品中的图片时,照片的局限性使得我们只能欣赏到雕塑作品的一个面。当你真正观看实物雕塑时,你会发现,从艺术品的上下、前后、左右观看时,甚至在各种不同的光线和背景下都会产生不同的精彩享受。”[3]非洲木雕的这种高度艺术感染力离不开造型语言,“非洲木雕造型具有稚拙、纯朴、怪诞的表现力”[4],它以夸张的形态比例、无上的生殖崇拜、突出的性别特点、丰富的线条美感、造型象征手法等向我们展现非洲木雕的艺术魅力。
1、夸张的形态比例
在非洲木雕中,木雕造型比例大多呈现出一种极度的夸张。非洲木雕中的人物形体并不是依据非洲人的一般比例进行雕刻造型,而是采用一种夸张的手法,体现出一种高度的概括性。例如加纳阿散蒂族木雕师创作的作品《高背椅上的母与子》,木雕作品雕刻的是一位母亲威严正坐,右手准备给她的孩子喂奶,她的脸上雕刻着具有部落特征的纹身,该雕塑运用极度夸张的造型方式,突出母亲的脸部特征与母亲宽广的臂弯及丰盈的双乳。这种夸张的造型方法旨在表现母性的特点,突出母亲宽广的胸怀与旺盛的生命力,突出非洲原始部落对生命繁衍的一种内在需求。 2、无上的生殖崇拜
图三生育之神马里班巴拉族
由于非洲木雕具有极大的象征性,它象征着不同民族的祖先与圣灵,这造就了非洲木雕人物造型的丰富性,但他们似乎表现出一个共性的内容,那就是生殖崇拜,主要表现为对女性乳房和男女生殖器的崇拜,尤其表现为对母亲的生殖崇拜。在非洲木雕中,很多人物雕刻都与女性乳房和生殖器有关,生殖崇拜本质传达的是非洲部落对人类生产能力的一种崇拜。如作品《生育之神》(图三)。非洲地区由于生存环境恶劣,人们生活条件较差,普遍生活水平较低,寿命大多较短,因而母亲对于种族的延续、生命的传承意义重大。在非洲部落文化中,女性成为生活的中心,女性的繁盛与否代表着这个部落的人丁是否发达,代表着这个部落物产资源丰盛与否。所以非洲木雕对女性人物特征的强调突出女性的双乳与生殖,它传达的是一个部落的繁盛与兴盛。
3、突出的性别特点
在非洲木雕造型中,性别特征也非常明显,通常采用繁简结合的造型方式。男性木雕造型简单概括,这样的艺术处理是为了充分体现男性的性格特征:阳刚之气。因而在用刀时,在粗犷中透出一种自信,无论是对男性的姿态还是肩膀的表现,都通过硬处理体现出男性的力量,男性的健康与伟岸,整个身体虽然雕刻得粗犷,然而身体的各个部分有机搭配,表现出很强的节奏感与男性所体现出来的生命张力,男性的阳刚美表现得淋漓尽致;女性人物雕像繁笔细雕,与男性相比,精细而有层次感,同时加入装饰图案。对女性乳房的雕刻则显示出它的丰硕,充分展现女性旺盛的繁殖能力。女性的阴柔美表现得很充分。非洲木雕有机的融粗细、繁简于和谐统一中。
4、丰富的线条美感
线条是非洲木雕造型的重要手法,非洲木雕给人的视觉征服很大程度上依赖于线条的运用。非洲木雕通过线条的曲直、虚实与繁简形成丰富的视觉效应,有效消除木质自身的单调感,从而表现出一种韵律感与节奏感,尤其是突出纵向扩张的态势,借以表现非洲人物雕刻性感的一面。而且非洲木雕对于线条的运用是与木质的纹理紧密结合在一起的,木材本身就具有丰富的纹理,非洲木雕很好的借助木料本身的形态、质地、纹理等使木雕表现出一种整体协调的美,使木雕表现出一种灵性与活力。
5、造型象征手法
非洲木雕在造型上不刻意追求雕刻对象的外形相似,常常采用象征的手法进行构思,例如人物雕刻,人物的眼睛往往用两个圆孔加以展示、有时用细缝揭示、有时直接雕刻凸显出外轮廓;对于嘴的处理很多时候像一个无意间裂开的缝;对于耳朵与头上装饰的表达则更为抽象化;身体则是从形势上加以处理,不拘泥于外在形状的相似,通过象征的手法表现一种生命的张力,它与一般的雕刻艺术不同,并不着意于细节的雕琢,从细部欣赏表现的随意而质朴,但是如果从木雕的整体欣赏,它却给人鲜活的生命力,粗犷中又藏着一种自然、平和、亲切,成为人与神灵的合体。“它的单纯、简练、粗犷的艺术特点,以及强烈的节奏感,都体现着神秘的力量与观念的造型象征,产生出一种感人至深的艺术魅力。”[5]
这种写意象征的手段具体来说就是一种造型象征,是非洲木雕造型语言之一。非洲雕刻的这种造型象征取决于非洲人的文化思维与情绪,这种思维与情绪带着一种与生俱来的原始自发性,没有经过现代雕刻训练,具有一种原始的冲动。然而这种原始的冲动并非没有艺术内涵,这种造型的象征性是在长期的民间自发训练中形成的,具有相对的稳定性,这种稳定性恰好传达出非洲人对自然的理解及人与自然关系的理解,并与他们的生活紧密联系起来。
总之,非洲木雕用其丰富的艺术语言让我们感受到一种独特的艺术形式,深入探求非洲木雕丰富的艺术语言,我们才能感受一个全新的非洲、多元的非洲,感受非洲独特的另一面。(作者单位:中国国家博物馆)
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