渲染地域色彩

　　中国当代艺术电影是讲述中国人的故事，表现中国文化的电影。中国地域宽广，最能彰显地域色彩的声音元素便是方言。影片《三峡好人》的重庆方言、《孔雀》的河南方言、《最爱》的陕北方言、《站台》的山西方言、《钢的琴》中浓厚的东北味……其中，有些影片中的演员本人就是会讲方言的当地人，而有些影片则由演员临时学习模仿方言的表演。可见，中国当代艺术电影偏爱对地域色彩的渲染。方言固然有地域代表性，适当的出现方言，为影片增添了色彩感，然而通篇使用方言，在一定程度上也会影响其他地域观众对影片的理解度，从而降低观赏性。字幕虽然有翻译作用，但是对方言本身的不理解甚至可能不喜欢，也使得方言表演丧失了其设计初衷。相反，普通话表演未必会降低地域特色。例如，今年三月在内地上映的香港艺术电影《桃姐》，其普通话配音并未影响影片对香港特色普通市民生活的展现，影片兼顾了艺术性和观赏性，获得了良好的票房成绩。

　　中国当代艺术电影时常能在国外电影节上捧回大奖，却得不到国内观众的青睐。这不能单一归咎于国内观众的审美趣味。毕竟，中国元素对于国外的评委是新鲜的视角，而只有中国观众才会有深刻的理解和共鸣。因此，充分利用视听元素提高影片的观赏性是解决方法之一。中国当代艺术电影在音响审美上偏爱对生活真实的追求，但是过于追求生活真实又会影响艺术表现力，降低影片的观赏性；偏爱对时代文化特色的表现，善用资料音乐，却忽视了反映人物内心的配乐；偏爱地域色彩的渲染，大范围的使用方言，却恰恰因方言理解度的限制，丧失其表现力。中国艺术电影当下正处于摸索发展阶段，期望它能早日走出困境，迎来艺术电影的春天。