花腔的运用

　　花腔在与中国民族声乐的结合、融入中，逐渐形成了有着中国民族特色的艺术特点。花腔艺术歌曲是一种外来的声乐艺术体裁，具有独特的审美特征和艺术魅力。

　　《火把节的欢乐》是一首蕴含彝族风格的花腔女高音歌曲。作品描写彝族人民最为传统、盛大的火把节场面，结构上采用三段式，将彝族人民欢乐幸福的心情渲染得淋漓尽致。

　　着名歌唱学派波利亚学派的歌唱家培特里?托西曾说：“按照一般的唱法，花腔乐句分为两种：不连贯的和连贯的。当学习第一种花腔乐句时，应学会轻巧的运用和演唱，使他能够把组成这一句的全部音符都以相同的力清楚的演唱出来，各个音符要均匀地分开，既不过于连贯，也不要过于断断续续。第二种花腔乐句是这样唱的：唱出第一个音之后，其它音就按音级顺序相连地一个接着一个唱出来，要唱得非常连贯，进行的速度应当是使声音听上去象某种东西在滑。”这两种唱法都是我们在歌唱时接触最多的。见谱例中的“啊”字和衬词“塞罗塞里塞罗塞”的花腔部分，演唱时既要保持连贯、顺畅的音乐线条感，又要唱得轻松、欢快，弹跳性强，这对于演唱者来说实属不易。

　　作品中的语气词“啊”是第一次出现的花腔，技术上要有空洞、灵巧、敏捷之感，音色上要清脆、纯净、无杂音。衬词 “塞罗塞里塞罗塞”的气息控制要稳稳地，为演唱的弹性、力度的需要提供充足且到位的气息支持。展开部是由4个乐句加补充乐句组成，每个乐句在演唱时都要保持声音的连贯、流畅。补充句中花腔的运用和花腔技术的展示，无论从作品创作的设计上还是演唱的情感投入上都将作品带入了高潮阶段，花腔的演唱应靠声带瞬间拉紧、放松和腹、膈肌短促而有弹力的伸缩来实现。同时，注意跳音时力度要适中，不能太大，太大跳得不灵活，不能太小，太小缺乏穿透力。再现部进一步强调音乐主题思想，烘托火把节的欢乐场面。结束部分是呈示部的素材展开式，连续的花腔旋律和花腔技巧展示，将作品欢乐热烈的气氛推向了顶点，也将火把节的欢腾场景展示无余。这时的花腔更要注意音量、音色、气息的控制，要做到张弛有度，理性与感性共同参与歌唱，声音不能有一点急躁、笨拙、拉扯和黯然靠后之感，且音与音之间要均匀、流畅，转换充分。