国际化的叙事策略
《舌尖上的中国》采用了国际化的叙事视角，借鉴了国外的叙事策略。在讲美食的制作技巧上，采用故事化的叙事节奏。片中每一集与每种美食采用了双线叙事、平行蒙太奇的手法，既不单纯的讲美食，也不单独讲人物故事。在第一集《自然的馈赠》，一边讲松茸的特点、制作方法，一边讲卓玛和母亲找松茸、卖松茸的故事。将食物与人联系起来，简单却又充满了感情。类似这种故事，七集片子一共出现了54个故事。每集在7个故事左右。
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“后革命时期”有关革命历史的书写，无论价值取向，亦或书写方式，和“革命时期”的历史书写有着巨大的不同。孙雯娟指出，相较于经典革命历史叙事，“后革命氛围”中的“革命历史叙事”实际上是一种“再叙事”，这种“再叙事..
西方叙事学研究者认为预叙功能比较单一，仅使读者产生“事情是怎样发生进展到所预言的那样结果的”心理反应 [14] 71 。蒲松龄笔下预叙的功能远远超出了西方叙事学研究者论及的范围，不仅能重置事件的顺序构成悬念，调..
（一）感性与理性的错位 感性与理性的错位就是审美情感与生活实践相互错位，文学语言要符合“真”“善”“美”的情感标准。现实生活中，这三个标准是统一的，但是在文学作品中，“真”“善”和“美”往往是错位存在的，由..
由于毕淑敏一生独特阅历，这直接反映在她的小说叙事情节之中，有宏观的生态视角，也有微观的寻常百姓人家，但万变不离其宗的都离不开对人类生命意义追寻，在毕淑敏的大部分作品中都是通过第三人称的零聚焦叙事模式表现生命..
毕淑敏小说采用了人物直接陈述的叙事语言。法国作家兹韦坦?托多洛夫将叙事角度划分成：全知视角、内视角和外视角。人物直接“陈述语言”属于内视角，陈述者对作品故事内容发展的方向以及情节推进能予以掌控、评述以..