为：
do→so→re→la→mi，为了方便起见，下面我们用简谱来叙述（所以将这部分内容放在“简谱知识”这一章中）。
将这五个音顺序排列起来，便得到一个五声音阶，音阶内部的音程结构是固定不变的，并且其中的每个音都有一个名称：
五个音中的每一个都可以是调式的主音，由此产生了五种调式：
宫调式：1 2 3 5 6（1）
商调式：2 3 5 6 1（2）
．． ．
角调式：3 5 6 1 2（3）
徵调式：5 6 1 2 3（5）
．．
羽调式：6 1 2 3 5（6）
．
在调式名称的前面再加上调高，就构成了完整的调性名称。例如宫调式， 1=C 对称为“C 宫调”，1=D 时称为“D 宫调”，1=E 时称为“E 宫调” ；又如徵调式，5=C 时称“C 徵调”，5=D 时称“D 徵调”，5=E 时称“E 徵调” ；其它调式依此类推。
以五声调式为核心，还有六声调式和七声调式，即由六个音或七个音构成的调式。在这种情况下，原来的五个音称作“正声”（或正音），新加入的音称作“偏声”（或偏音）。偏声分为四种：
变宫：宫音下方的大二度，假如 1 是宫，变宫为 7；如果 4 是宫，变宫就是 3。
清角：角音上方的小二度，假如 3 是角，清角为 4；如果 6 是角的话，清角就是 b7。
变徵：徵音下方的小二度，假如 5 是徵，变徵为#4。闰：宫音下方的大二度，如果 1 是宫，闰就是 b7。五个正音和七个偏音的关系是：
1 2 3（4）（#4） 5 6 （b7）（7）
宫 商 角 清 变 徵 羽 闰 变
角 徵 宫
这四个偏音加入之后，产生了大量的调式，例如：加清角和变宫的七声宫调式：1 2 3 4 5 6 7 1
加变宫的六声羽调式：6 7 1 2 3 5 6
． ．
加变宫的六声徵调式：5 6 7 1 2 3 5
． ． ．
| 加清角和闰的七声徵调式：5 6 b | 7 1 2 3# | 4 5 |
| ．． | ． |
．．．
不同的调式会产生不同的“味道”，如果平时多留心，从听觉上判断调式并不困难。如果我们要从理论上分析、确定一首音乐作品（这里指的是中国民歌或是用民族调式写成的作品，用大、小调体系或其它欧洲调式写的作品不在此列）的调式，应该做的事情是（1）找出调式主音：大多数情况下，乐曲是结束在主音上的，最简单的办法就是先看结束音是什么，再将旋律唱一遍，看看调式是不是围绕这个音进行的，如果不是例外的话，主音就可以确定了；（2）列出调式音阶：将乐曲中出现的所有的音从主音开始向上排列，直到高八度的主音为止，这样就列出了这个调式的音阶；（3）确定宫音：现在我们已经知道了调式的主音，但是仍然不知道调式的名称，这就需要先知道宫音的位置（从而知道其余各音的名称）。五声调式有一个特点，主音上方、宫音和角音之间有一个大三度音程，由于这个“宫—角大三度”是五声性调式中唯一的大三度，所以很容易判断，可以据此找出宫音的位置。也就是说，在列出调式的音阶之后，如果其中只有一个大三度，那么它肯定是宫—角大三度，下方的音就是宫音。如果在音阶中发现两个大三度，其中一定有一个是由偏音（相对不稳定的音）构成的，需要找出这个偏音，排除一个“虚假”的大三度，再确定宫音的位置；（4）明确了主音、音阶、宫音、调高四个因素之后，就可以说出乐曲的调性了。下面是山西民歌《交城山》，我们用它做例子来看一看分析的步骤：
（1）找出主音 在这个例子中，开始的音和结束的音都是“5”，主音是毫无疑问的；
（2）列出音阶 乐曲中所有的音按照出现的顺序为：5，#4，3，6，2，1，7，共七个音；由主音到主音排列起来，其音阶为：5，6，7，1，2，3，#4，5；（3）确定宫音 在这个音阶中有三个大三度，5—7、1—3 和 2—#4，分析一下旋律，我们可以看出#4 只出现了一次，能够肯定不是正音，7 虽然出现了三次，但是都不在强拍位置，只是作为经过音使用，也不是正音，因此 5 —7 和 2—#4 是“虚假”的，1—3 是宫角大三度，1 为宫音；各音的名称为：
5 6 7 1 2 3 #4 5
徵 羽 变 宫 商 角 变 徵
宫 徵
（4）根据调号“1=G”，可知主音 5 的音高为 D，所以这首曲子是 D 徵调式，完整地讲，是加变宫和变徵的七声 D 徵调式。